Итальянские картинки: от Кремоны до Сончино

Как и в прошлый раз, буду вставлять сюда выдержки из поездочной программы, не пропадать же нашим трудам.

КРЕМОНАНаселение 72 тыс. чел. Родина композитора Клаудио Монтеверди, знаменитых мастеров по изготовлению скрипок – Амати, Гварнери и Антонио Страдивари, «скрипичная столица» Италии. С 612 центр епископства, с конца XIII в. до 1322 под властью семьи Кавалькабо, затем Висконти.

Кремона не так мала как кажется, из конца в конец расстояния вполне приличные, не на полчаса пробежки по всем достопримечательностям. Меня всегда умиляют путеводители, в которых на полном серьезе пишут, что какой-нибудь город можно посмотреть всего за час. Потом приезжаешь и видишь, что час ты будешь только лезть на соборную гору или в замок, не заходя ни в одну церковь и уж точно без всяких музеев. Голодный, к тому же. Мы на Кремону дали три часа, хотя можно было бы и больше, пришлось здорово побегать. И это при том, что мы изначально не рассчитывали на музеи. Был понедельник, так что там нас никто гарантированно не ждал.

Кремона вся красная. Город отлично виден только с одной точки, с башни собора, которая вообще считается чуть ли не самой высоченной из кирпичных кампанил Италии. Действительно огромная, видна издалека на подъезде к городу. Местоположение Кремоны прозаическое, ни тебе гор, ни рек, ни вообще каких-нибудь акцентов в пейзаже. Ровная тарелка, а на ней сеть кирпичных кварталов. Есть много поздней архитектуры, времен эклектики, модерна и Муссолини. Этим город отличен от, например, Пьяченцы. В центре вдруг рядом со средневековыми кварталами возникают широкие улицы, сплошь застроенные здоровыми сундуками неоренессанса или неоклассицзма.

Вот та самая кампанила собора, с которой нужно смотреть на город. Пока долезешь на смотровую площадку, почти помрешь. Долго и высоко.

Torrazzo, Кампанила собора. 1250-1267, два верхних яруса – 1305, тогда же наверху установлен золотой шар с частицей Креста Господня. В 1744 отлиты семь колоколов по числу нот, каждый посвящен определенному святому. Часы 1583 со сложным механизмом. Самая высокая кирпичная кампанила Италии – 112,1 м. Со смотровой площадки открывается панорама исторического центра Кремоны. Открыта 10-12.30 и 14.30-17.40.

Собор почти грандиозен. Он огромный, сам трехнефный, да еще с трехнефным трансептом, да еще полностью незастроенный со всех сторон, так что можно обойти его другие фасады. Наиболее роскошен главный, с романской резьбой и ренессансными завитушками волют.

Duomo di Santa Maria Assunta, Собор Вознесения Богоматери. Заложен в 1107, строительство возобновилось в 1129 после повреждений землетрясением 1117, трансепт и готические своды – XIII в., завершение главного фасада – 1491. Один из крупнейших романо-готических соборов Ломбардии. На фасадах сохранилась романская скульптура. В интерьере фрески 1430-х, фрески Боккаччо Бокаччино 1509-1523 (конха апсиды, главный неф), Джованни Франческо Бембо (в средокрестии) и знаменитые фрески Порденоне 1525 («Распятие» и «Снятие с креста» на западной стене), также работы Романино. В крипте мощи св. Омобона. Открыт 8-12 и 15-18.30.

Львы главного портала здесь самые суровые, мордастые и какие-то разжиревшие, самые объемные из всех, которые попадались в этот раз. Явно более откормленные, чем у соседних соборов.

По сравнению со львами апостолы и прочие каменные святые, осеняющие главный фасад, худы (т.е. аскетичны) и доброжелательны. В кремонском соборое отличная позднероманская пластика, как считается, близкая произведениям Бенедетто Антелами, прославившегося скульптурой Фиденцы

Внутри собор цельностью убранства не отличается, всякое время оставило там свой след. Высокое искусство чередуется делянками, как в большинстве итальянских церквей. У каждого гения был свой кусок поверхности, и он с ним работал. В итоге у всех вышло по-разному красиво. Самое знаменитое внутри - фрески Порденоне, в свое время считавшегося соперником Тициана. Сейчас его в число самых великих уже не включают, но место во втором ряду он занимает вполне уверенно. Прямо над входом в собор огромная фреска с Распятием, очень динамичный театр с живыми эмощиями. драматизмом в фигурах и их группах. Правда в кромешной тьме рассмотреть шедевр Порденоне очень даже затруднительно.

Ниже справа его же сцена с мертвым Иисусом. В ней необычен ракурс, на тот момент смелый, когда фигура словно прорывает плоскость изображения и резко выдвигается вперед на зрителя. Это считают одним из первых шагов к барокко.

Рядом с собором, как положено, граненая кастрюля баптистерия. Кремонский внешне мало примечателен, никакой интересной декорации. Зато внутри цельное центрическое пространсво, аскетичное, царство красного кирпича.

Battistero, Баптистерий. 1167, один из наиболее значительных позднероманских баптистериев Италии. В 1533 фасады облицованы камнем. Внутри купель 1531. Открыт 10-12.30 и 14.30-17.40.

Перед фасадом собора типичные средневековые коммунальные палаццо, красные и с зубцами.

Palazzo del Comune, Дворец коммуны. 1206, расширен в 1245, реконструировался в XV-XVI вв. и особенно капитально в 1838 (арх. Луиджи Вогеро), когда получил современный неоренессансный облик.

Loggia dei Militi, Лоджия воинов. 1292, построена для действовавшего в городе «Общества воинов». Памятник готического стиля.

Есть в Кремоне на отшибе, в стороне от старого центра, еще один карликовый старый центр, со своей ратушей и собором. Это т.н. Новый город, бвыший когда-то самостоятельной коммунальной единицей, а теперь объединившийся с Кремоной. Тамошний собор - средневековая церковь Агаты с неоклассицистическим фасадом в хорошем палладианском исполнении.

Chiesa Sant'Agata, Церковь Св. Агаты. 1077, перестраивалась в 1496, неоклассический фасад – 1835, арх. Луиджи Вогера.

Мы про нее ничего толком не знали, кроме этого самого фасада с портиком. Тем не менее, в алтарной части обнаружились весьма неплохие фрески 16 века, непонятно чьи. Жизнь Агаты, конечно же с подробностями ее мученической кончины. Кто не помнит, грудь ее за веру пострадала, и сильно.

Самая ценная из живописных реликвий кремонских церквей - алтарь Перуджино в церкви Сан Агостино. О нем мало кто знает, его почему-то игнорируют даже путеводители. Все же подлинный Перуджино на дороге не валяется, даже в Италии.

Chiesa di Sant'Agostino, Церковь Св. Августина. 1339-1345, освящена в 1478, капитально перестроена в 1553-1559. Внутри алтарь «Мадонна на троне со святыми» Перуджино. Открыта 8-12 и 15-19.

Там же нашлась такая вот добрая и наивная Мадонна кого-то из времен Джотто.

Быстро проскакав через улицы кремонского модерна, поехали дальше, в Сончино

Эта штука нам была интересна в связи с нашими древнерусским итальянцами при дворе Ивана III. Видно же, что этими руками строили и московский Кремль, а также нижегородский, тульский, коломенский.

СОНЧИНО SONCINOНаселение 7,5 тыс. чел. Город с 2004, крепость известна с 1118, впоследствии принадлежала Висконти, затем Сфорца. Сохранился старый город, в т.ч. несколько средневековых церквей и домов.

Rocca Sforzesca, Rocca Soncino, Крепость Сончино. 1473-1475, построена по приказу миланского герцога Галеаццо Мария Сфорцы. Значительный памятник фортификационной архитектуры Раннего Ренессанса.

Ну и в конце пара картинок с нами на кремонской колокольне. Кадры не мои, с фотоаппарата av_otus , хотя снимал не он.