Учебник для директоров конкурсов: вот как надо! АМКР рекомендует

Конкурс имени Шопена в Варшаве— настоящая энциклопедия и учебник конкурсного дела. Представители Ассоциации (Объединения) директоров музыкальных конкурсов и газеты «Музыкальное обозрение» были гостями конкурса. Публикуем эксклюзивный материал, подготовленный по заказу «МО» и АМКР при поддержке Национального института Фредерика Шопена и Института Адама Мицкевича в Варшаве

Конкурс Шопена — один из старейших и самых престижных в мире. Национальное достояние Польши. Еще точнее было бы сказать, что национальное достояние страны — Фредерик Шопен и все, что связано с его именем.

Отношение к Шопену в Польше не зависит ни от юбилейных дат, ни от конкурса.

Но, конечно, конкурс — самое масштабное культурное событие страны. И в годы, оканчивающиеся на 0 или 5, на имидж конкурса, на его успех работает вся Польша. А раз в пять лет, в дни фортепианного конкурса, в стране наступает буквально культ Шопена. Шопен — везде, начиная с Варшавского аэропорта имени Шопена (официальный аэропорт Конкурса!). Повсеместно — в рекламе, в общественном транспорте, такси. Ни один путеводитель не обходится без упоминания о Шопене и о памятных местах, связанных с ним.

Специально к конкурсу был выпущен Chopin Route — туристический гид-путеводитель по шопеновским достопримечательностям Польши.

В Варшаве есть экскурсионный маршрут, посвященный великому музыканту, центр которого — Музей Фредерика Шопена, открытый после реставрации в 2010, к 200‑летию Шопена. Можно выпить чашечку кофе в кофейне, где юный Фредерик встречался с друзьями. Можно послушать музыку Шопена в любом месте, связанном с ним: к 200‑летию своего гения варшавяне установили по всему городу «музыкальные скамейки». Международная федерация обществ Шопена (основана в 1985) выпускает специальный журнал «Chopin in the world».

В обрамлении Шимановского, Венявского, Пендерецкого, Лютославского, Монюшко, Падеревского, Карловича, Гурецкого, Мошковского, Пануфника и многих других знаменитых польских композиторов Шопен — как бриллиант в короне, недосягаемая вершина, единственный и неповторимый. Как в России П. И. Чайковский в окружении великих Глинки, Мусоргского, Римского-Корсакова, Рахманинова, Скрябина, Прокофьева, Шостаковича…

Но отношение к Чайковскому в России еще далеко не сопоставимо с отношением в Польше к Шопену. 175‑летие Чайковского в очередной раз дало повод вспомнить о том, что до сих пор нет Полного академического собрания его сочинений (усилиями энт узиастов, прежде всего П. Е. Вайдман, оно только начато в юбилейном году). Не создан Национальный институт Чайковского (в Польше Институт Шопена, где собрано буквально все о композиторе и ведется грандиозная исследовательская работа, существует с 2001).

А главное — все, что касается Шопена, находится в Польше под патронатом государства и поддерживается президентом, парламентом, министерством культуры.

Для нашей страны Конкурс Шопена тоже давно стал достоянием. Лауреатами варшавского конкурса были многие советские и российские пианисты, в т. ч. шестеро — обладатели первой премии: Лев Оборин (1927), Александр Юнинский (1932), Яков Зак (1937), Белла Давидович (1949), Станислав Бунин (1985), Юлианна Авдеева (2010).

Обладателями первой премии в разные годы становились польские музыканты Галина Черны-Стефаньска (1949), Адам Харасевич (1955), Кристиан Цимерман (1975), Рафал Блехач (2005); Маурицио Поллини (Италия, 1960), Марта Аргерих (Аргентина, 1965), Гаррик Олссон (США, 1970), Данг Тхай Шон (Вьетнам, воспитанник Московской консерватории, 1980), Юнди Ли (Китай, 2000).

В числе лауреатов из СССР и России — Григорий Гинзбург (1927), Абрам Луфер, Леонид Сагалов (1932), Роза Тамаркина (1937), Юрий Муравлев, Евгений Малинин, Тамара Гусева, Виктор Мержанов (1949), Владимир Ашкенази, Наум Штаркман, Дмитрий Паперно, Дмитрий Сахаров (1955), Ирина Зарицкая, Зинаида Игнатьева, Валерий Кастельский (1960), Наталья Гаврилова (1970), Дина Йоффе, Татьяна Федькина, Павел Гилилов (1975), Татьяна Шебанова, Арутюн Папазян, Ирина Петрова (1980), Татьяна Пикайзен (1985), Маргарита Шевченко, Анна Маликова (1990), Алексей Султанов, Рэм Урасин (1995), Александр Кобрин (2000), Лукас Генюшас, Даниил Трифонов (2010).

Так совпало, что в 2015 прошло несколько фортепианных конкурсов первого уровня. Помимо Конкурса им. Шопена в Варшаве — конкурсы в Дублине (Ирландия), Сантандере (Испания) , Хамамацу (Япония), им. Хоненс в Канаде, им. Гезы Анды в Цюрихе, им. Чайковского в Москве, им. Виотти в Верчелли, им. Бузони в Больцано, им. Листа в Веймаре, им. Маргариты Лонг в Париже… Молодым пианистам предстоял непростой выбор: готовить одну программу или несколько. Но все же монографическую программу подготовить легче — отсюда, вероятно, и рекордные 455 заявок на Конкурс Шопена по одной специальности (на Конкурс им. Чайковского было подано 630 заявок по 4 специальностям).

Как обычно на конкурсах последних 20 лет, значительную часть участников составили музыканты стран Дальнего Востока. Однако нельзя сказать, что они задавали тон. Большинство финалистов составили европейцы (4) и североамериканские пианисты (4; трое из них — по происхождению представители стран Азии). Уровень финалистов, как и на Конкурсе Чайковского, скорее можно назвать усредненным; ослепительные новые звезды в Варшаве не зажглись. Да и не приходится ожидать сенсаций такого рода в сегодняшнем мире, в котором фактически всё обо всех известно. Сенг Джин Чо, несмотря на молодость, хорошо известен: лауреат многих конкурсов, в т. ч. XIV конкурса им. Чайковского в Москве (III премия), типичный продукт высокотехнологичной азиатской школы.

Не менее опытный россиянин Дмитрий Шишкин стал лучшим из европейцев (VI премия), но большой разницы между его игрой и, скажем, игрой обладателя II премии канадца Шарля Ришара-Амлена не чувствовалось.

Так что ни один из лауреатов открытием не стал. И ответственность жюри, состоявшего из 17 человек, за распределение премий была если не минимальной, то уж, во всяком случае, не критической: общий высокий уровень конкурса позволяет предположить, что распределение премий могло быть и иным — просто на вершине оказались те, кто был лучше готов на данный момент.

Механизм Конкурса работал как швейцарские часы: единый управленческий мозговой центр, который все координировал. Всего на состязании было задействовано 105 человек, не считая десятков волонтеров, помогавших в работе пресс-центра, Центра обслуживания участников конкурса, сопровождении членов жюри.

Был выработан уникальный стиль конкурса, его эмблема — силуэт рук пианиста: стоп-кадр из промо-ролика конкурса.

Пресс-центр начал функционировать в октябре 2014. Тогда же состоялась первая пресс-конференция с участием пресс-секретаря Конкурса. Всего было организовано 8 пресс-конференций.

Работу пресс-центра координировал Отдел продвижения Национального института Фредерика Шопена. В течение двух месяцев (сентябрь – октябрь 2015, до окончания конкурса) в пресс-центре работали 7 человек: 3 штатных сотрудника и 4 сотрудника из Отдела продвижения. Было разослано 15 пресс-релизов.

Выпущен великолепный буклет объемом 200 страниц, в котором сосредоточена вся необходимая информация о состязании. Буклет крайне удобен для пользования и к тому же оригинальный по форме.

Ежедневно выходила официальная газета Конкурса — «Шопеновский курьер» (Goniec Chopinowski/Chopin Courier), над которой работала редакция в составе 4 человек и 22 автора: вышло 19 номеров.

Портал Cultura.pl, освещающий события культ урной жизни Польши и пропагандирующий польскую культуру в мире, давал исчерпывающую информацию на нескольких языках, как и сайт Национального института Фредерика Шопена http//: en.chopin.nifc.pl.

Все печатные материалы были в свободном доступе не только в помещении пресс-центра, но и в ресторанах, кафе, гостиницах и т. д.

Разительный контраст с работой пресс-центра XV конкурса им. Чайковского. На конкурс было аккредитовано более 400 журналистов из Китая, Франции, Испании, Японии, Южной Кореи (ARTE TV), Германии, Норвегии, России, Великобритании, США, Швейцарии, Польши.