4.2. Период типа развертывания и барочная одночастная форма. Малые формы эпохи барокко. Барочные двухчастная, трехчастная и многочастная формы
в виде периода типа ядра и развёртывания (яркая исходная краткая интонационная формула сменяется общими формами движения и замыкается каденцией).
Освоение структуры периода в XVII веке; тяготение к симметрии.
Период типа развертывания – это одночастная форма, которая состоит из начального мотивного ядра, его развертывания и единственной заключительной каденции. Структурные и гармонические характеристики периода типа развертывания. Строение: 1) начальная мотивная группа (по продолжительности аналогичной итальянскому soggetto, немецкому Subjekt, то есть «малой теме» эпохи Возрождения), завершаемая полным или половинным кадансом в главной тональности; 2) развертывание – секвентное развитие начальных мотивов, с возможным введением новых, завершенное полным совершенным кадансом в тональности доминантовой группы, реже – в параллельной мажору тональности VI ступени. И в начальной мотивной группе, и в зоне развертывания характерны промежуточные кадансы.
Функциональные и структурные основы мелодического «ядра» периода типа развертывания; развертывание как центральный раздел структуры, типы секвенций. Область применения: 1) как самостоятельная форма (прелюдии, фантазии, токкаты, инвенции); 2) как часть более крупной формы.
Одночастная форма сквозного развертывания встречается в произведениях импровизационного характера – прелюдиях, фантазиях, токкатах. Специфика воплощения структуры периода типа развертывания в одночастной форме сквозного развертывания произведений импровизационно-фантазийного типа (прелюдия, фантазия, токката). Сквозная одночастная форма сочетающая принципы развертывания и фуги. Одночастная форма, сочетающая принципы развертывания и песни.
Малые формы эпохи барокко.Классификация барочной двухчастной формы:
- старинная двухчастная форма типа развертывания,
- двухчастная форма, сочетающая принципы развертывания и песни,
- двухчастная форма, сочетающая принципы развертывания и фуги.
Старинная двухчастная форма типа развертывания, как одна из наиболее распространённых во второй половине XVII– первой половине XVIII веков инструментальных форм. Общие признаки: неконтрастность, одноплановость движения и фактуры, тематическая однородность, плавность переходов, текучесть изложения; в основе тонального плана – формула T-D-S-T.
Первая часть – период типа развёртывания, состоящий из ядра (2-4 такта) и неустойчивого (обычно секвентного) продолжения с каденцией в доминантовой тональности (V, III ступени). Вторая часть: тематическое подобие первой,преобладание по размерам (иногда в два-три раза), тональная неустойчивость, движение от доминантовой через субдоминантовую к основной тональности, возможна каденция в середине второй части в родственной тональности (субдоминанта, параллельный минор, доминанта).
Сфера применения: части сюит, прелюдии (c-moll из II т.«ХТК» Баха) и другие отдельные произведения (инвенция C-dur Баха). Примеры – танцы из «Французских сюит», «Английских сюит», клавирных партит, сонат и партит для скрипки соло, виолончельных сюит, прелюдии из ХТК И.С. Баха, сюиты Генделя. Повторение разделов в танцевальных жанрах из сюит. В прелюдиях и инвенциях – отсутствие повторений первой и второй частей. Неквадратность, текучесть изложения, полифонические приёмы роднят старинную двухчастную с полифоническими формами. Старинная двухчастная форма – предшественница старинной и классической сонатной формы, а также классических простых форм.
Двухчастная форма, сочетающая принципы развертывания и песни. Влияние песенного метра преимущественно в первой части формы, в результате чего – первая часть может быть нормативным предложением или восьмитактным периодом. Вторая часть – развертывание.
Двухчастная форма, сочетающая принципы развертывания и фуги. Характерные признаки: имитационное экспонирование по принципу «тема – ответ» (2 – 4-хголосие) вместо ядра; интермедия – участок развертывания; строение второй части аналогично.
Барочная трехчастная форма: тематическая однородность, каденции первой и второй частей в побочных тональностях, каденция третьей части – в основной тональности, возможна каденция в середине второй части. Классификация: трехчастная форма типа развертывания, трехчастная форма с влиянием песни, трехчастная форма с влиянием фуги.
Барочная многочастная форма: бесконтрастность и однородрость, четыре или более частей, различная их протяженность (чем больше частей, тем меньше их размеры), последняя часть – часто реприза начального тематического материала в главной тональности. В основе – принцип развертывание, не исключено влияние песенной или фугированной формы. Идея (как в других малых формах барокко) – обход тональностей побочных ступеней, закрепленных каденциями, но более широкий гармонический круг и спектр тональностей. Увеличение развивающего начала в каждой последующей части.