Матвей Гейзер: Фаина Раневская

Фаина Георгиевна Раневская (1896-1984) признана одной из самых известных и любимых актрис отечественного театра и кино, хотя играла главным образом в эпизодах и чаще всего - отрицательные роли. У такого парадокса сразу несколько причин: актерский талант Раневской, ее человеческое обаяние и блистательное остроумие, проявляемое как на экране, так и в жизни. Артистки нет с нами уже двадцать пять лет, но из печати выходят все новые сборники ее шуток и афоризмов. Эта книга написана в другом жанре она представляет собой первое полноценное жизнеописание Раневской, созданное писателем М.М. Гейзером на основе дневников и писем самой Фаины Георгиевны и воспоминаний знавших ее людей.Издание 2-е, исправленное

Покупатели 7

Сам автор пишет: «Заведомо понимая, какую ответственность беру на себя, решив написать о жизненном и актерском пути Фаины Раневской, я все же отважился на это». И вот странность какая – ответственность автор понимал, но к своей работе над книгой отнесся весьма и весьма безответственно! Скучно, без динамики, «переливая из пустого в порожнее», с многочисленными повторами, искажениями, ведется повествование о ярком, неординарном Человеке! Стр. 53: «Чутьем большого художника она угадала в скромной молоденькой участнице массовок черты подлинной одаренности…» -вспоминает Н.С.Сухоцкая. Стр.74 : «Вот что пишет о Павле Вульф Нина Сухоцкая: «Чутьем большого художника она угадала в скромной молоденькой участнице массовок черты подлинной одаренности…» и т.д. Очевидно, на 74-ой странице автор запамятовал, что на 53-ей уже цитировал эту фразу Нины Станиславовны. Стр. 63: «…Фаина Георгиевна сыграла… Машу Заречную в «Чайке»…»

Помилуйте! В «Чайке» великого Антона Павловича Чехова - Нина Заречная и Маша, - два совершенно разных персонажа. Так какую роль сыграла Фаина Георгиевна в крымской «Чайке».

Стр. 83: «Однако, по признанию Павлы Леонтьевны, Грешница, которую предстояло играть ей, «не грела, не увлекала, я только чувствовала трудность своего положения – страдающая женщина среди комедийных персонажей». Видимо, почувствовав такое её отношение к роли, Вульф решила отказаться от постановки.»

Что из этого должен понять читатель? Кто должен был играть Грешницу? Вульф? Ее признания цитируются? Тогда чье её отношение к роли Вульф почувствовала?

Стр. 89: « … Камерный театр. В этом театре она сыграла несколько эпизодических ролей, да и роль Дуньки в пьесе «Патетическая соната» тоже была эпизодической…»

В «Патетической сонате» Раневская играла не Дуньку, а Зинку, о чем справедливо указывается далее в этой же книге, на стр. 97! Обидная неточность! Еще обиднее, что в подборке фотографий есть снимок, запечатлевший Фаину Георгиевну в этой роли, но под ней нелепая надпись: «Фаина с гитарой».

Стр. 113: ( О «Мечте») «… он (фильм) вышел на экран в 1943 году…» Стр. 115: ( О «Мечте») «… сценарий писался в 1943 году…» Стр. 120: «Мечта» вышла на экраны в 1941 году…»

Так когда «писался» сценарий знаменитой «Мечты». И когда фильм вышел на экраны. Даже не связанный с кинопроизводством человек поймет, что от сценария до фильма – путь долгий. И уж никак фильм не выйдет раньше, чем будет написан его сценарий.

Стр.138: «Вот одно из таких писем, написанных 28 августа 1945 года, в день рождения Раневской…»

И опять автор допускает неточность – если всё же верить официальным биографиям актрисы, день ее рождения – 27 августа!

Стр. 138: «При первой возможности Фаина Георгиевна ездила к Ахматовой в Ленинград.» Стр. 147: «… Фаина Георгиевна при любой возможности приезжала к Ахматовой в Ленинград.» Пример бесконечных повторов автора – пишет об одном и том же на разных страницах; постоянно возникает ощущение, что это уже было, что «повествователь» топчется на месте, что умышленно «набивается» объем книги… Стр. 123: Брежнев… «Муля»… Стр. 159: Опять Брежнев… «Муля»…

Стр. 185: (Раневская об Абдулове) «Мне посчастливилось видеть его в домашней обстановке. Обаяние его личности покоряло. Он любил шутку. Шутил непринужденно, легко, не стараясь рассмешить.» Стр. 190: (Раневская об Абдулове) «Мне посчастливилось часто видеть его в домашней обстановке. " И далее почти слово в слово! Автору опять изменили память и внимание! Редактор, видимо, не утруждал себя чтением рукописи, а корректор отнесся к своей работе формально!

Стр. 197: (О ночном звонке Михоэлса Раневской) «В три часа!» Стр. 201: (Раневская о ночном звонке Михоэлса) «В два часа ночи зазвонил телефон…»

Стр. 101-102: «Раневская числилась в штате Камерного театра до весны 1933 года, когда она ушла в Центральный театр Красной армии…. Когда Раневская перешла в Театр Красной армии, художественным руководителем его был Юрий Александрович Завадский…» Стр. 214: «В 1949 году Раневскую пригласили в Театр имени Моссовета. Разумеется, приглашение исходило от главного режиссера Юрия Александровича Завадского. Он знал о Раневской если не от Павлы Вульф, то от ее дочери Ирины…»

Что же получается? В 1949 году Завадский уже не помнил, что Раневская работала под его руководством в Театре армии и играла саму Вассу Железнову.

Стр. 102: «Вспоминает одна из актрис театра…»

И далее идет более чем на страницу рассказ неизвестно какой актрисы о том, как она репетировала с Завадским роль престарелой генеральши Нюриной. Но что дает этот рассказ повествованию о Раневской? Если бы сама Раневская репетировала бы с Завадским – другое дело… Но «одна из актрис»… Автор приводит целый рассказ этой актрисы, не понятно зачем, почему, и даже из уважения к актрисе не называет ее имени… Такое ощущение, что в книгу о Раневской случайно попала страница из другой рукописи…

Считаю, что в подобной книге из серии «Жизнь замечательных людей» неуместны без каких-либо авторских комментариев и верных акцентов выдержки из дневниковых записей Л.Чуковской, которая якобы застала у NN Раневскую… после большого пьянства (см. стр. 141). Если автор был лично знаком с Фаиной Георгиевной, то не мог не знать, что Раневская с юности страдала от диабета и всю жизнь сторонилась спиртного.

По-моему, книга больше напоминает студенческий реферат на тему «Раневская», в котором ученически надёрганы кусочки из разных книг, интервью и даже … некрологов – верх «писательского мастерства»!

Беря на себя огромную ответственность, автор отнесся к своей же книге безответственно, (причем, посвятив её своей дочери!). Но куда смотрели редактор, корректор, само издательство? Книга вобрала в себя всё то, против чего всю свою жизнь боролась Фаина Георгиевна – хамство, халтуру, каботинство, непрофессионализм!

📎📎📎📎📎📎📎📎📎📎