автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.02.01 диссертация на тему: Ономастическое пространство поэм С.А. Есенина
Полный текст автореферата диссертации по теме "Ономастическое пространство поэм С.А. Есенина"
На правах рукописи
БУНЕЕВА Елена Васильевна
ОНОМАСТИЧЕСКОЕ ПРОСТРАНСТВО ПОЭМ С.А. ЕСЕНИНА
Специальность 10.02.01 - Русский язык
Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук
Работа выполнена в Воронежском государственном университете.
Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор
Ковалев Геннадий Филиппович
Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор
Чарыкова Ольга Николаевна
кандидат филологических наук, доцент Верховых Людмила Николаевна
Ведущая организация: Славянский-на-Кубани
государственный педагогический институт
Защита состоится 30 июня 2011 г. в 13.30 часов на заседании диссертационного совета Д 212.038.07 при Воронежском государственном университете по адресу: 394006, г. Воронеж, пл. Ленина 10, ауд. 85.
С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Воронежского государственного университета.
Автореферат разослан «27» мая 2011 г.
диссертационного совета Н.М. Вахтель
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Изучение системы онимов и их функционирования в художественном тексте актуально уже потому, что помогает читателю глубже проникнуть в авторский замысел. Всякий раз погружение в художественную реальность настраивает на интуитивное расшифровывание временных кодов, определение пространственных координат, заданных писателем в произведении. Ключом к этим шифрам, безусловно, являются онимы, которые, помимо функциональной значимости в номинативном, аксиологическом, онтологическом, социальном, эстетическом планах, содержат в себе и ассоциативные подтексты.
Обращение к поэмам С.А. Есенина представляется актуальным и обоснованным потому, что эта жанровая форма является сквозной в творчестве великого русского поэта: начиная свой поэтический путь с создания «маленьких» поэм в 1912-1915 гг., автор завершает его поэмой-«реквиемом» «Черный человек» в 1925 г. Потому крайне важно проследить эволюцию взглядов, изменение нравственных, религиозных, исторических и политических ориентиров С.А. Есенина, опираясь прежде всего на ономастический срез его поэмного творчества.
Актуальность выбранной темы обусловлена особым вниманием современного языкознания к проблемам лингвистики поэтического текста и к исследованию языка отдельного автора; важностью изучения проблем функционирования онимов в поэтическом тексте и комплексного изучения и систематизации ономастики поэмного творчества С.А. Есенина.
Предметом диссертационного исследования является ономастический массив поэм С.А. Есенина, его роль в создании художественных образов, организации локально-темпоральных отношений и структурной организации текста.
Объектом изучения является ономастическая система в поэмном творчестве С.А. Есенина и разнообразие ономастических связей в ней.
Основными источниками материала послужили тексты «маленьких» поэм и поэм С.А. Есенина, созданных в 1921-1925 гг. Дополнительными источниками являются воспоминания самого автора, автобиография, воспоминания родственников и современников поэта. Общий массив проанализированного материала составил около 500 ономастических единиц с контекстами.
Теоретическая значимость заключается в многоаспектном осмыслении всего массива ономастического материала в поэмах С.А. Есенина, в методике описания и структурирования всего ономастикона поэмного творчества автора и, как следствие, в возможности использования результатов исследования (введенного в научный оборот фактического материала и теоретических выводов) для дальнейшего развития ономапоэтики и теории имени собственного в поэтическом творчестве.
Практическая значимость диссертационного исследования заключается в том, что анализ специфики употребления имен собственных в поэтиче-
ских текстах способствует как наиболее осмысленному восприятию отдельного поэтического произведения (в нашем случае - поэмы), так и системному рассмотрению одножанровых произведений. Благодаря тому, что характер использования разноуровневого потенциала имени собственного является одним из существенных факторов в поэтике писателя, результаты диссертационной работы могут найти применение в преподавании русского языка (разделов этимологии, словообразования, морфологии, стилистики) и литературы в школе и вузе. Это, в свою очередь, должно способствовать повышению общей языковой грамотности учащихся, умению системно и образно мыслить.
Собранный материал может быть использован при создании ономастического словаря С.А. Есенина.
Цель исследования - выявление специфики функционирования имен собственных в рамках поэмного творчества С.А. Есенина, определение авторской семантики онимов, их роли в организации локально-темпоральных отношений в тексте.
Поставленная цель предполагает решение следующих задач:
1) дать целостное представление об ономастической системе в поэмах С.А. Есенина;
2) выделить функции ономастических единиц в текстах произведений, в частности, определить место и роль личного имени собственного в создании художественного образа персонажа и сопоставить антропонимы поэм с «живыми» именами прототипов и протонимами;
3) рассмотреть мотивации писателя при выборе онимов, выявить оценочно-авторскую позицию, заложенную в онимы;
4) проанализировать онимы с позиции соотнесенности их с биографией поэта;
5) исследовать онимы в историко-культурном аспекте;
6) определить роль ономастических единиц в формировании хронотопа.
Методологическую основу работы образуют общепринятые в лингвистике и ономастике методы исследования, разработанные такими учеными, как М.М. Бахтин, В.В. Виноградов, A.B. Суперанская и др. Прием сплошной выборки применялся в комплексе с количественной интерпретацией материала исследования, для дальнейшего анализа которого в качестве основного был использован описательный метод с традиционным набором приемов: наблюдение, сопоставление, обобщение и классификация анализируемого материала. Анализ ономастического пространства художественного текста потребовал применения стилистического метода. Также были использованы сравнительно-исторический метод с применением этимологического анализа, методы компонентного и контекстуального анализа.
Теоретической основой диссертации послужили основополагающие тру ды по литературной ономастике MC. Альтмана, A.JI. Бема, П.М. Бицилли, Ю.А.Карпенко, Э.Б. Магазаника, В.Н. Михайлова, В.А. Никонова, О.И. Фоняковой и др., а также ученых, занимающихся литературной ономасти-
кой на современном этапе, - Г.Ф. Ковалева, В.М. Калинкина, Ю.А. Рылова, В.И. Супруна, И.А. Королевой и др.
Научная новизна диссертационной работы заключается:
1) в применении комплексного подхода при анализе каждого имени собственного;
2) в проекции семантической значимости имени на другие элементы текста и взаимодействие с ними;
3) в выявлении способности онимов участвовать в локально-темпоральной организации поэтического текста;
4) в рассмотрении историко-культурной обусловленности онимов.
Положения, выносимые на защиту:
1. Ономастические единицы в поэмах С.А. Есенина образуют систему, выявляющую образную структуру поэтического текста.
2. Ассоциативно подобранные ономастические названия полностью отражают реальные имена, существовавшие в эпоху поэта, а также место действия и социальное положение героев.
3. Парадигмы ряда имен в поэмах глубоко биографичны и гармонируют с той социальной средой, из которой вышел автор.
4. В создании художественного образа у С.А. Есенина органично использованы практически все формы имен собственных (имена, фамилии, отчества, прозвища).
5. Культурно-ономастический фон в поэмах представляет собой адекватный ономастический срез изображаемых эпох. С помощью именований действующих лиц, географических объектов, объектов культуры и искусства устанавливаются хронотопные границы произведений.
Структура диссертации. Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения и библиографического списка литературы, включающего 227 наименований. Объем диссертации составляет 163 страницы.
Апробация результатов исследования. Основные положения диссертации обсуждались на ежегодных научных сессиях филологического факультета Воронежского государственного университета (2005-2010), на международных научно-методических конференциях (Москва, 2005; Борисоглебск, 2009; Пенза, 2010; Воронеж, 2010).
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ
Во введении обосновывается выбор темы, актуальность и научная новизна диссертации, ее теоретическая и практическая значимость, определяются цели и задачи исследования, формулируются положения, выносимые на защиту.
Первая глава «К истории изучения ономастики художественного текста» раскрывает важность изучения роли имен собственных в структуре художественного текста.
В первом параграфе этой главы прослеживаются основные этапы изу-
чения ономастики художественного текста. Освещается история зарождения и развития отечественной литературной ономастики, определяется место данной научной дисциплины среди других наук. Описывается специфика терминологического аппарата литературной ономастики, обосновывается выбор терминов, используемых в данной диссертации.
Во втором параграфе рассмотрены основные аспекты изучения литературной ономастики.
В третьем параграфе раскрывается специфика функционирования имени собственного в поэтическом тексте, прослеживается зависимость его выбора и употребления от характера жанра и темы произведения. Выделяются самые яркие особенности лирического жанра с точки зрения употребления ономастической номинации и ее вариантов с проекцией на творчество С.А. Есенина.
В четвертом параграфе прослеживается история изучения творчества С. А. Есенина, определяются основные направления, в рамках которых развивалось и продолжает развиваться как российское, так и зарубежное есенино-ведение.
Несмотря на пристальное исследовательское и читательское внимание к творчеству поэта в последние годы, многообразие методов и подходов к его изучению, а также широкий спектр разработанных и разрабатывающихся тем, ономастический комментарий поэзии С.А. Есенина подается фрагментарно и непоследовательно либо вовсе ускользает из поля зрения исследователей. Отметим, однако, что для практики ономастического исследования ряд работ (преимущественно статей) представляет серьезную ценность и является хорошим подспорьем для дальнейших ономастических разработок. Среди таковых можно выделить труды JI. Архиповой (2003), А.П. Ломана (1975), А. Ломана и И. Ломан (1970), М. Орешкиной (1974), Е.А. Самоделовой (1995), Г.А. Силаевой (1987), В. Турбина (1983), Н.И. Шубниковой-Гусевой (1998, 2001, 2002) и др. Однако в основном этих исследователей, за редким исключением, интересовали в большей степени не сами имена, а прототипы персонажей, в связи с чем комплексного анализа ономастикона творчества поэта сделано не было, хотя его актуальность для практики вузовского и школьного образования не вызывает сомнений.
Вторая глава «Комплекс имен собственных в «маленьких» поэмах С.А. Есенина» представляет собой комплексный анализ ономастического пространства «маленьких» поэм С.А. Есенина (жанр «маленьких» поэм определен самим С.А. Есениным).
В данной главе произведения делятся на три группы в соответствии с хронологической и тематической составляющей: 1) ранние «маленькие» поэмы; 2) «маленькие» революционные поэмы; 3) поздние «маленькие» поэмы.
В первом параграфе главы исследуется весь комплекс собственных имен в ранних «маленьких» поэмах С.А. Есенина, созданные в 1912-1915 гг. («Марфа Посадница», «Микола», «Русь», «Ус», «Песнь о Евпатии Коловрате», «Егорий»), Здесь выявляются источники заимствования имен собственных
поэтом. Большая часть именника ранних «маленьких» поэм отсылает нас к фольклору. Так, в поэме «Марфа Посадница» мы встречаем следующие прецедентные для фольклора антропонимы, зафиксированные в древнерусских былинах: Марфа (6) - второй компонент онима (Посадница) фигурирует только в заглавии, Садко (1), Буслай (1), сюда же можно отнести имена былинных богатырей - Василия Буслаева и Микулы Селяниновича, косвенно упомянутых поэтом:
Возговорит Марфа голосом серебряно: «Ой ли, внуки Васькины, правнуки Микулы!»
В поэме «Песнь о Евпатии Коловрате» встречаются как прецедентные, так и историчные антропонимы и топонимы: Евпатий (8), Батый (2), Рязань (1), Русь (3), Московия (1), Коломна (2). Наибольший интерес здесь вызывает группа ойконимов Рязанской области, сочетающихся в произведении с рязанскими диалектизмами: Улыбыш (1), Зарайская сторонушка (1), Чурилков холм (1), Ольшаны (2), Швивая заводь (2), Шехмино (1), Пилево (1).
В этом же параграфе выявляется и функция внесюжетных антропонимов. Например, в поэме «Русь» мы встречаем внесюжетный антропоним Луша (1), который выполняет здесь функцию сословного онима. Имя Луша -сокращенная форма от разговорного варианта имени Гликерия - Лукерья [Суперанская 1998: 367] могло принадлежать только персонажу из крестьянской среды. В тексте поэмы оно принадлежит деревенской четнице. Аналогичный пример внесюжетного антропонима (Яаадгд-шинкачериха) можно найти и в поэме «Песнь о Евпатии Коловрате».
Рассмотренные «маленькие» поэмы стилизованы С.А. Есениным под былинный эпос, и это, конечно, не могло не сказаться на ономастическом сегменте произведений. Стилизация отразилась не только на лексическом, но и на фонетическом и грамматическом уровнях языка поэм. Онимы, как лакмусовая бумажка, выявляют эти особенности. Этот прием косвенно формирует хронотоп поэм: он отсылает нас не только к внутренней, но и к внешней форме слова, к той форме, которая могла сформироваться и быть использована только в определенный среде и в определенный период.
Так, в поэме «Марфа Посадница» наряду с древнерусскими полногласными формами онимов (Новгород), мы находим старославянское неполногласие (Новоград).
К морфологическим особенностям имен собственных в текстах «маленьких» поэм можно отнести устаревшую звательную падежную форму Виельзеву-ле в поэме «Марфа Посадница», также отметим двойную диалектную форму предлога, неоднократно использованную С.А. Есениным в поэме «Ус»: Не белы снега по-над Доном Заметали степь синим звоном
Несколько особняком, причем не только по отношению к «маленьким» поэмам, вошедшим в данную группу, но и по отношению ко всему поэмному
творчеству С.А. Есенина, стоит поэма «Микола», посвященная православному святому Николаю-чудотворцу. Ономастикон этой поэмы состоит из антропонима Николай (5), усложненного антропонима Миколай-чудотворец (1), данного в поэме в форме звательного падежа (Миколае-чудотворче), православного онима Спас (1) и отыменного прилагательного, образованного от гидронима Иордань — иорданский (1). Большую часть ономастического пространства поэмы «Микола» занимает образная номинация святого: милост-ник Микола (1), верный раб Микола (1), угодник Микола (1). В данном случае мы видим контекстуальные нарицательные именования святого, заимствованные автором из фольклорной традиции. И это особенно важно, так как дает нам дополнительную возможность «не просто исследовать ономастику, использованную писателем, а проследить отношение писателя к ИМЕНИ» [Ковалев 2004: 40].
Ономастикон поэмы С.А. Есенина «Микола» дается в диссертации в сравнении с ономастиконом христианских легенд, посвященных этому святому. Данный прием позволил обнаружить практически полное совпадение как прямой, так и образной номинации святого в текстах сравниваемых произведений.
Эти легенды были с раннего детства хорошо знакомы С.А. Есенину. Сам поэт в одной из автобиографий вспоминал: «Часто собирались у нас дома слепцы, странствующие по селам, пели духовные стихи о прекрасном рае, о Лазаре, о Миколе и о женихе, светлом госте из града неведомого» [V: 225].
Те же детские впечатления поэта нашли отражение в стихотворении «Егорий». Поэтому не зря Е. Наумов, исследуя религиозные мотивы данного произведения, справедливо замечает: «Микола и Егорий. образы тех легенд и сказок, слегка прикрытых религиозными мотивами, которые с детских лет запали ему в память. » [Наумов 1969: 67].
Во втором параграфе главы рассматривается комплекс имен собственных в «маленьких» революционных поэмах С.А. Есенина. К «маленьким» революционным поэмам С.А. Есенина исследователи традиционно относят произведения, написанные поэтом после Февральской революции и в первые послеоктябрьские годы: «Товарищ», «Певущий зов», «Отчарь», «Октоих», «Пришествие», «Преображение», «Инония», «Иорданская голубица», «Пан-тократор», «Небесный барабанщик», «Кобыльи корабли», «Сорокоуст», «Исповедь хулигана».
Весь ономастикон революционных «маленьких» поэм в принципе можно разделить тематически на следующие, наиболее значимые группы:
1) библейские онимы (антропонимы - Авраам, (апостол) Андрей, Егу-диил, Иоанн, Ирод, Иуда, Лот, (дева) Мария, (апостол) Петр, Саваоф, Саломея, Симон; топонимы - Елеон, Назарет, Фавор, Сион, Содом, Иордань (иорданская голубица), Маврикия (маврикийский дуб);
2) этнонимы (английское (юдо), калмык, печенег, российский (народ), россияне, россиянка, русский (люд), русское (племя), татарин)',
3) астронимы (Водолей, Медведица, Млечный Путь, Солнце);
4) топонимы, отсылающие читателя к древнейшим русским монастырям (Соловки, Китеж, Радонеж)-,
6) онимы, означающие революционные реалии (.марсельеза, Марсово поле)\ видное место в этой группе занимают описательные эпитеты, близкие по символике к онимическим хрононимам (февральский ветерок, февральская метель, октябрь, октябрьский ветер)-,
7) онимы, отсылающие к былинному эпосу: антропоним Аника, отыменное прилагательное - буслаев (разгул); гидронимы Волга, Каспий, Дон, отыменное прилагательное - волховский (звон).
В отдельную группу также можно выделить посвящения, которые довольно обширно представлены в революционных «маленьких» поэмах: А. Белому («Пришествие»), Разумнику Иванову («Преображение»), пророку Иеремии («Инония»), Л.Н. Старку («Небесный барабанщик»), А. Мариенгофу («Сорокоуст»),
Далее в параграфе подробно рассматривается каждая группа онимов, а также отдельные онимы в контексте конкретных поэм. Например, поэма «Отчарь» полностью вбирает в себя группу онимов, обращающих нас к народному эпосу. В ее заглавие С.А. Есенин выводит имя главного героя - «обновленного» русского богатыря. Много копий было сломано по поводу происхождения и семантики имени заглавного героя. Так, по мнению JI.A. Шероновой, Отчарь - новообразование от слова «отец» [Шеронова 1966: 119]. В.П. Гарнин возводит этот оним к прилагательному «отчарован-ный» - отчаянный, разбойный [Гарнин 1990: 426.]. На наш взгляд, версия JI.A. Шероновой выглядит предпочтительнее, особенно если связать данный оним со звательным падежом слова «отец» (Отчарь - отче).
Образ Отчаря максимально приближен к традиционным образам былинных богатырей: его «могутные плечи - что гранит-гора», в речах его «синь и песня», он «несказанен и мудр». Автор наделяет своего героя силой легендарного богатыря Аники.
Он дал тебе пику,
Отмерил твой шаг
Аника-воин - герой многочисленных лубочных картин и народных сказаний. Его считали «святотатцем» и нечестивцем, разоряющим церкви и мо-
Еще один былинный богатырь Василий Буслаев также упоминается в тексте поэмы - через отыменное прилагательное буслаев (разгул).
В третьем параграфе главы рассматривается комплекс имен в поздних «маленьких» поэмах, а также в «Поэме о 36».
Ономастикон поздних «маленьких» поэм разительно отличается от ономастикона «маленьких» ранних и революционных поэм. В этом можно убедиться, если распределить онимы по тематическим группам.
Первую, самую обширную, группу составляют имена собственные, определяющие культурный фон в произведениях: а) имена писателей-классиков XIX в. (Пушкин, Лермонтов, Кольцов, Некрасов, Грибоедов)', поэтов-современников С. А. Есенина