По ту сторону витражного стекла

Россия и Швейцария имеют давние связи в области культуры. Одной из малоизвестных страниц их истории является изучение швейцарского витражного искусства, поставленное в России на прочную научную основу. Ведущую роль в этом играют Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге и ГМИИ имени А.С. Пушкина в Москве.

Этот контент был опубликован 29 марта 2013 года - 11:00 29 марта 2013 года - 11:00 Игорь Петров

Род. 1969 г. в Москве, отслужил два года (1987-1989) в Погранвойсках, в том числе на Памире на афганской границе, где впервые увидел горы. Выпускник Исторического факультета МГУ, канд. ист. наук, защитил диссертацию по внешней политике Германии 1919-1929 гг., преподаватель РГГУ и Правовой Академии Минюста России, где еще заведовал международными академическими связями, дипломат (работа в длительных командировках в Германии и Швейцарии), журналист, переводчик, писатель, автор монографий «Очерки истории Швейцарии» и «Введение в страноведение Швейцарии», владеет немецким и английским языками, с 2012 года – руководитель русскоязычной редакции портала SWI Swissinfo.

Витражное искусство не пользуется особой известностью у широкой публики в России, и совершенно напрасно! Отчасти из-за отсутствия витражей в постоянной экспозиции музеев.

Этот жанр комбинирует в себе изысканность живописи и точность исторического манускрипта. Швейцарские витражи являются интереснейшим источником для всех тех, кто хотел бы глубже проникнуть в социальную, политическую и ментальную историю Конфедерации.

России в этом отношении повезло – она обладает серьезным собранием живописного искусства из Швейцарии. Оно представлено, главным образом, произведениями двух видов: витражной живописью и рисунком конца 15 – 17 веков и живописью 19-го века.

В России находятся два крупных собрания швейцарских витражей конца 15 – 19 веков. Они расположены Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге и в ГМИИ имени А.С. Пушкина в Москве. Самое полное и представительное собрание швейцарских расписных стекол в количестве 80-ти произведений хранится в Государственном Эрмитаже.

Эта коллекция достаточно хорошо изучена и опубликована, в то время как швейцарские расписные стекла из собрания московского Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина лишь в последние годы стали выходить из тени музейных запасников.

Витражи (на фото слева направо):

1. Витраж с изображением герба города Базеля (Stadtscheibe). Швейцария, XIX век. Стекло прозрачное (transparent glass), окрашенное в массе (Huttenglas); роспись эмалями (enamel), серебряная протрава (yellow stain), гризайль (grisaille).

2. Приветственный витраж (Willkommescheibe) с изображением супружеской четы Дюрст (Dürst) по рисунку Ганса Бранда (Hans Brand, 1577). Швейцария, XIX век. Стекло прозрачное (transparent glass), окрашенное в массе (Huttenglas); роспись эмалями (enamel), серебряная протрава (yellow stain), гризайль (grisaille).

End of insertion

Обретения и потери

Первоначально эрмитажная коллекция была куда более многочисленной. Ее истоки связывают с именем швейцарца из Санкт-Галлена Георга Гзеля, прибывшего ко двору императора Петра II в качестве живописца и, предположительно, привёзшего с собой в Санкт-Петербург несколько швейцарских цветных стекол 16 – 17 веков.

В 19-ом веке швейцарские витражи из собрания Эрмитажа принадлежали российской императорской семье. Их использовали в декоре жилых помещений в Зимнем дворце, а также ее загородной резиденции в Царском селе. В 30-х годах 20-го века коллекция понесла серьезный ущерб, лишившись 140-ка первоклассных образцов швейцарского кабинетного витража 16 – 17 веков в результате решения советского руководства продать их за рубеж с целью получения твердой валюты.

Более удачно складывалась история московской коллекции из 50-ти швейцарских витражей конца 16 – 19 веков. Впервые швейцарские витражи поступили в Музей изящных искусств в 1920 – 1930-е годы без указания имен своих предыдущих владельцев.

Из-за отсутствия архивных документов пока не представляется возможным проследить провенанс этих расписных стекол, то есть их происхождение. Можно лишь догадываться, кто и почему передал швейцарские кабинетные витражи в Пушкинский музей.

Удалось только связать несколько швейцарских витражей 16 – 17 веков с именем известного московского коллекционера Дмитрия Ивановича Щукина (1855-1932). Его коллекция западноевропейского искусства 14 – 17 веков до сих пор во многом определяет лицо живописного собрания ГМИИ имени А.С. Пушкина.

Собрание швейцарских кабинетных витражей в ГМИИ разнообразно по своей типологии, сюжетам, мастерским. В нем присутствуют стекла из витражных центров 16 – 17 веков, расположенных в кантонах Цюрих, Люцерн, Санкт-Галлен, Фрибур. Три стекла имеют авторские монограммы.

Во-первых, речь идет о монограмме Вольфганга Брени (Wolfgang Breny, ? - 1613), витражиста 17-го века из г. Рапперсвиль. Во-вторых, огромный научный интерес представляет подпись швейцарского живописца по стеклу начала 17-го века Кинига (Ckinig), работы которого очень редки в музейных собраниях за пределами Швейцарии. В третьих, имеется витраж с эффектной монограммой неизвестного художника.

Показать больше

Война России против Украины подлила нового масла в огонь старых дебатов о нейтралитете Швейцарии.

Швейцарские расписные стекла из московского музея пока ни разу не выставлялись и известны лишь узкому кругу специалистов.

Искусство витража

Витра́ж (vitrum – стекло) – произведение искусства изобразительного или орнаментального характера из цветного стекла, рассчитанное на сквозное освещение. Его цель – заполнение оконных проёмов, чаще всего в храмах.

В раннехристианских соборах витражи составлялись из тонких прозрачных пластин камня (алебастр, селенит).

Позже в романских церквях Франции и Германии появились сюжетные витражи из разнообразных по форме стёкол, скреплённых свинцовыми перемычками. Чаще всего готические витражи изображали религиозные и бытовые сцены, а также геральдические композиции.

В России витражи существовали еще в 12-ом веке, однако они не были характерным элементом интерьеров русских домов и храмов.

В начале 19-го века в Россию пришло увлечение рыцарскими романами, а вместе с ним - и новая мода на витражи, которые назывались тогда «транспарантными картинами» (от французского «transparent» — «прозрачный»). Большим сторонником распространения витражей в России был император Николай I.

Самым ранним из сохранившихся в России витражей 19-го века является витраж с изображением Воскресшего Спасителя в Исаакиевском соборе в Санкт-Петербурге, который был установлен в 1847 г., а изготовлен в Мюнхене на Королевской фарфоровой мануфактуре «Königlich Bayrische Hofglasmalerei».

Активно выполняла заказы российского Императорского Дома мастерская, организованная под Мюнхеном русским художником Владимиром Дмитриевичем Сверчковым (1822 – 1888).

В начале 20-го века новую жизнь в витражное искусство внес стиль модерн (Jugendstil). Характерные для него графичность контуров, плоскостность рисунка и локально окрашенные поверхности изображения идеально соответствовали природе витража.

В Швейцарии известны витражи великого русского художника Марка Шагала (Marc Chagall, 1887 - 1985), которыми украшен цюрихский собор «Фраумюнстер» («Fraumünster»).

End of insertion

В Швейцарии первые научные публикации об отечественном витражном искусстве 12 – 17 веков начали публиковаться уже в середине 19-го века. Эти работы заложили основу для формирования научной школы, и сегодня занимающейся изучением и сохранением швейцарского наследия в области витражного искусства.

С 1987 года известные искусствоведы, занимающиеся изучением этой тематики в Швейцарии, работают в Центре изучения швейцарского витражного искусства («Vitrocentre Romont - Centre Suisse de Recherche sur le vitrail et les arts du verre») в г. Ромон (Romont) в кантоне Фрибур.

В восстановленном замке 16-го века размещены научный центр, реставрационная мастерская и богатая библиотека. Кроме того, здесь расположено одно из лучших в своем роде собраний так называемой «подстекольной живописи» («Hinterglasmalerei» – картины выполняются по уникальной технологии нанесения рисунка на обратную сторону стеклянной пластины), принадлежавшее выдающемуся швейцарскому историку искусств Фридеру Ризеру (Frider Ryser).

Швейцарские ученые, среди которых следует особо отметить Штефана Трюмплера (Stefan Trümpler), директора Центра в Ромоне, Рольфа Хаслера (Rolf Hasler), Ива Йолидона (Yve Jolidon) и Уту Бергманн (Uta Bergmann), ведут большую работу по классификации швейцарских расписных стекол. С их участием вышли важные публикации по крупным государственным и частным собраниям, стали доступными архивы.

Все это оказывает большую помощь в идентификации и изучении собрания витражей ГМИИ в Москве.