Съемка портрета с использованием фотовспышек и зонтов
В этой статье мы расскажем Вам, как использовать фотовспышки с зонтами при съемке в студии.
Сколько источников света Вы бы не использовали, только съемка с фотовспышками позволяет получить результаты профессионального качества, не зависимо от того, в каком стиле вы работаете. Возможность изменять мощность студийной фотовспышки позволяет полностью контролировать количество света и создавать нужные пропорции, а также регулировать уровень освещенности переднего и заднего фона.
Статья состоит из следующих разделов:
- Как правильно установить зонт на фотовспышку
- Использование зонта для основного освещения
- Использование основного света и отражателя
- Использование двух зонтов в качестве основного и заполняющего света
- Использование зонтов для освещения заднего фона
Как правильно установить зонт на фотовспышку
Мы начали с того, что установили источник света на стойку и выровняли верхнюю часть зонта с головой модели так, чтобы центральная ось зонта находилась на уровне живота. На первый взгляд может показаться, что наиболее разумно было бы освещать нашу модель прямо сверху, но здесь не нужно забывать о физических особенностях света.
Источник света, фотовспышка, находится в центре зонта, поэтому самый яркий свет будет отражаться от центральной зоны, уменьшаясь по краям. Мы расположили зонт так (изображение 1), чтобы продемонстрировать это явление.
На изображении 2 можно увидеть результат съемки при такой расстановке зонта и фотовспышки, как на изображении 1.
Наиболее освещенной получилась область живота модели. Освещенность постепенно уменьшается к области лица, оставляя верхнюю часть головы почти полностью в тени. Такая расстановка ярко демонстрирует нам распределение света с помощью зонта, но все же для портрета нам нужно осветить лицо модели, а не ее живот.
Для получения лучшего распределения света от зонта источник света должен быть направлен в центр зонта, который в свою очередь должен указывать на область, которую Вы хотите осветить. В результате объект будет полностью освещен (изображение 3).
Кроме этого, благодаря такому эффекту "обрамления" улучшается также качество света. Другими словами, поскольку свет попадает на объект и вокруг него, это придает естественности снимку, такое освещение не сравнится со светом от вспышки без рассеивателя.
Использование зонта для основного освещения
Для нашего следующего снимка мы увеличили расстояние между источником света и моделью от 60 до 120 см для лучшего распределения света (изображение 5 и 6). Чем больше область, которую освещает источник света, тем более равномерно распределяется свет. Это можно продемонстрировать, приблизив фонарь близко к стенке и постепенно отдаляя его. Когда свет фонаря падает с близкого расстояния на стенку, видны контуры нити лампы и грани стекла фонаря. Но стоит только отдалить фонарь на метр от стенки и можно получить ровный освещенный круг без ярких пятен.
Аналогичная ситуация происходит и при использовании зонта: когда он расположен близко к объекту, возникают различные блики на областях, наиболее приближенных к источнику света, таких как лоб и кончик носа. Отдаляя источник света от модели, Вы можете добиться более равномерного распределения света не только на лице, но и по всему объекту съемки.
В результате мы добились более равномерного освещения по всему объекту съемки. Изменения характера освещения проявилось также на уровне контрастности. Таким образом, вместо прямого солнечного освещения мы получили освещение сродни свету, попадающему на объект из большого окна.
Говоря терминами модели освещения, в результате на снимке скорее будет виден полукруг тени под носом, чем "рембрандское" освещения, которое определяется наличием перевернутого треугольника на щеке, возникшего в результате преломления границы света и тени на переносице. При таком освещении глаза модели кажутся более открытыми. Задний фон также стал немного светлее, поскольку свет был направлен почти под прямым углом к нему.
В целом получившийся снимок приятный для восприятия, поэтому это - пример эффективного использования одного источника света при портретной съемке. Все ненужные тени освещены, а лицо модели полностью открыто (изображение 9).
Теперь сравним все, что мы сделали до этого, используя один источник света. Оба результата приемлемы, но рекомендуем попробовать разные варианты, определитесь, какой именно портрет Вам нужен (изображение 10 и 11).
Использование основного света и отражателя
Установив отражатель с неосвещенной стороны объекта съемки, мы можем отражать свет на возникшие тени, немного смягчая их. Это придаст большей естественности снимку, чем, если бы мы использовали один источник света.
Мы начали с того, что отодвинули фотовспышку на 45 градусов от оси камеры, а потом установили 80-сантиметровый отражатель с правой стороны модели, используя белую сторону рефлектора в качестве отражающей поверхности (изображение 12).
Наклоняя рефлектор вперед и назад, фотограф определяет наиболее оптимальный угол наклона для максимального отражения света и делает снимок (изображение 13).
На снимке проявилось небольшое уменьшение пропорции света и теней (изображение 14). Это обеспечило более естественный вид, подобный тому, который можно получить при освещении объекта светом, попадающим с окна. Поэтому на снимке складывается впечатление, что модель сидит в нормально освещенной комнате, а не в каком-нибудь темном уголке или освещена ярким уличным прожектором.
Это наиболее легкий и дешевый способ создать хорошее соотношение освещенности, используя один источник света.
Использование двух зонтов в качестве основного и заполняющего света
Если Вы хотите полностью контролировать соотношение мощностей вспышек и количество света от отражателя, Вы можете сделать следующий шаг и работать с двумя студийными фотовспышками. Используя две фотовспышки одинаковой мощности, можно легко создать нужное соотношение, уменьшая мощность на вспышке, использующейся в качестве заполняющего света. Так, например, если Вы используете основное освещение, то уменьшение мощности заполняющего света наполовину даст Вам соотношение мощностей 1:2. Уменьшение мощности еще на половину составит соотношение 1:4.
Чтобы правильно установить заполняющий свет, поставьте его с противоположной стороны от основного освещения. Очень важно направить заполняющий свет так, чтобы он не пересекался с основным светом на лице модели. Это позволит Вам лучше контролировать соотношение мощностей вспышек и уменьшит вероятность появления ненужных теней (изображение 15 и 16).
В результате соотношения мощностей 1:1 на лице модели почти совсем отсутствуют тени, при этом оно выглядит совсем нединамичным. Нам также удалось значительно осветить задний фон с помощью второй вспышки, поскольку она работала с такой же мощностью, что и основное освещение (изображение 18).
Для каждого следующего снимка мы увеличивали соотношение мощностей вспышек. Обратите внимание на отличие в освещении заднего фона и, какой эффект произвело уменьшение мощности заполняющего света на лицо и общий вид.
На следующем изображении можно увидеть сравнение всех снимков, сделанных с разными соотношениями мощностей вспышек. При сравнении можно увидеть, что тень на правой части лица модели становиться все темнее с каждым снимком, а основное освещение остается несменным.
Использование зонтов для освещения заднего фона
Мы достигли нашей цели и с помощью освещения заднего фона получили красивый эффект отдаления переднего плана (изображение 24). Это позволяет более эффективно использовать задний фон вместо того, чтобы просто затенять его в серый цвет.
Использование четвертой вспышки поможет нам добиться еще лучших результатов.
Установка четвертого источника света позволит Вам полностью контролировать весь задний и передний план. Это позволит создать на снимке полностью белый задний план (изображение 25 и 26). Две вспышки с мощностью на одну ступень больше основного освещения способны полностью "погасить" задний фон.
В данном случае вспышки являются очень универсальными устройствами. До этого момента мы снимали, используя всю мощность основного источника света. Но если мы будем использовать такую же мощность и для вспышек, освещающих задний план, мы не сможем получить одну дополнительную ступень мощности. Уменьшив мощность основного света на одну ступень, (поскольку до этого мы снимали на 1/125 @ f/11), мы получим запас при съемке на 1/125 @ f/8. Мы также уменьшили мощность заполняющего света, чтобы сохранить нужное соотношение.
Результат получился наиболее чистым (изображение 27). Кроме того, "погасив" задний фон, мы расширили область применения полученного снимка. В результате объект съемки можно легко отделить от целостного изображения для редактирования в различных программах, например, в Adobe PhotoshopT, изменяя задний фон или формируя снимок группы людей при одинаковом освещении. В результате портрет получился очень красивым.
Вы можете использовать как одну, так и четыре вспышки, все зависит от того, какого эффекта Вы хотите добиться. Очень часто можно создать хороший портрет с помощью одной вспышки и рефлектора. В данной статье мы ознакомили Вас с основами для дальнейшего полета фантазии. Поэтому не бойтесь экспериментировать и помните, что не существует определенных правил освещения, есть только основные принципы правильного освещения.