Принято ли использовать педаль при игре Баха на фортепиано?

Насколько я понимаю, клавишные сочинения Баха были написаны для клавесина, и поэтому при игре Баха на клавесине не используется (демпферная) педаль.

Однако на фортепиано я слышал записи концертных пианистов, не использующих педаль вообще, и других, которые, кажется, используют педаль (хотя и довольно консервативно). Играть на клавишных произведениях Баха с помощью педали - это ортодоксальность или мне следует воздержаться от ее использования?

православный: соблюдение принятых норм

Игра Баха, как Гленн Гулд, ортодокс или нет? Некоторые клянутся тем, что он делает с Бахом, и, вероятно, скажут «да», в то время как другие будут громко кричать «Неееет»!

Я думаю, что отвечая на ваш вопрос об использовании педали с Бахом, вы сталкиваетесь с той же дилеммой: поскольку Баха нет, чтобы сказать вам, что он хотел бы услышать, транскрибируя свои пьесы для клавесина или органа на фортепиано, это вопрос интерпретации. немного измениться в зависимости от культуры и собственной чувствительности. Что еще более важно, то, что считается приемлемой интерпретацией, будет зависеть от пьесы, инструмента, для которого она была написана, и того, что люди должны были принять с течением времени. Несколько примеров:

Прелюдия 1: Многие будут играть на ней с нажатой педалью, меняя ее только через каждые пару тактов. Поскольку все ноты в этом такте строятся на одной простой гармонии, это не меняет основного замысла пьесы. Это не слишком запутывает ситуацию и не мешает вам слышать второй или третий голос, которого нет в начале. Таким образом, вы можете сказать, что использование педали двумя тактами одновременно для этого произведения является ортодоксальным, как "принято сегодня значительной частью сообщества".

Фуга: тишина так же важна, как и сами ноты, для определения мелодии в этой форме, и слишком долгое использование педали обычно расширяет ноты или связывает некоторые голоса вместе таким образом, что Бах явно не хотел. Нажмите на педаль, чтобы помочь себе связать один голос и игнорировать сложность других голосов, и вы, вероятно, создадите интерпретацию, которая не уважает намерения композитора и не считается ортодоксальной. Используйте его экономно, чтобы сделать некоторые переходы более четкими в одном из голосов, не запутывая остальные и не сохраняя симметрию между голосами, и люди, скорее всего, сочтут, что вы хорошо используете фортепиано для улучшения оригинальной работы Баха, делая свою толкование "православное" по большинству стандартов.

В заключение я возьму одно из моих любимых произведений Баха в настоящее время: транскрипцию или прелюдию Силоти в интерпретации Гиллельса . Эта пьеса обычно исполняется дважды, один раз позволяя правой руке вести мелодию, а второй раз позволяя аккордам резонировать. Это абсолютно восхитительно, и обе версии совершенно разные, что не было изначальным замыслом Баха, это возможно только на фортепиано, и это все же широко признано сегодня как «» правильная (ортодоксальная) интерпретация этой пьесы.

Вот и все: я считаю, что использование педали для Баха определенно можно считать ортодоксальным, но у этого есть контекст.

Тэм Хартман

Первое правило Баха: все думают, что способ, которым они научились играть, - лучший. Покажите 25 людям 8 тактов баха, и вы получите 25 разных ответов о том, как на нем играть.

Я думаю, что есть определенная ценность в том, чтобы научиться играть двумя способами - во-первых, исходя из исторически значимого контекста, а во-вторых, используя ту интерпретацию, которую вы считаете лучшей (на основе прослушивания различных записей, экспериментов и любых существующих стандартов, установленных современных музыкантов.) . Это относится к педалям, нотам грации и всем остальным вещам, которые вы можете заметить.

Я играю Баха и на клавесине, и на фортепиано. Это очень разные инструменты. Попытка скопировать звук клавесина с фортепиано или наоборот - безумие. Нужно просто попытаться произвести музыкальную интерпретацию с помощью подручного инструмента (игра слов). Поскольку у нас нет записей, на которых Бах играл что-либо, нам остаётся академическое рассуждение ученых и наш собственный здравый смысл в тот момент (в котором мы должны учитывать акустику, аудиторию, инструмент и все другие переменные), чтобы прийти к при разумном выборе.

На практике я не использую педаль, немного или совсем немного на фортепиано . в зависимости от этих переменных.

Тогда нет однозначного ответа.

(То же самое и с темпераментом . Я использую неравный темперамент дома и на фортепиано, и на клавесине . но на последнем публичном выступлении с клавесином (как континуо с оркестром) музыканты боролись с настройкой периода, так что я был вынужден изменить инструмент на равный темперамент. Все были более довольны острыми третями и однородным качественным ключом к тональности et . так кто я такой, чтобы доказывать историческую точность в этом сеттинге?)

user19647

Я обнаружил, что каждый раз, когда происходило гармоническое изменение, это означает, что каждый раз, когда вы могли бы вставить аккорд поверх группы, измените педаль, удачи

sacerdote_jh

Судя по записям и концертам, которые я слышал на протяжении многих лет, в современную эпоху очень распространено и вовсе не высмеивается легкое использование педалей для улучшения мелодических линий и помощи легато. Есть такие, как Симона Диннерстайн, которые интенсивно используют педаль, но у нее много собственных поклонников, и у нее действительно есть отличные интерпретации Баха.

Моя личная интерпретация заключается в том, что, поскольку вы играете Баха на фортепиано - инструменте, который сильно отличается от клавесина, - вам следует сосредоточиться на том, чтобы он хорошо звучал на фортепиано. Поймите, что смена инструментов требует корректировок, поскольку вы сталкиваетесь с другим набором инструментальных ограничений. Например, карильон - это инструмент, в котором вы не можете точно выбрать, как долго звучат ноты; тем не менее, среди карильонеров Бах является постоянным фаворитом и, откровенно говоря, невероятно потрясающе звучащим, несмотря на то, что он не может быть таким «отстраненным», как клавесин.