автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.05 диссертация на тему: Романы Мюриэл Спарк (к проблеме метода)

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Арутюнова, Ирина Аркадьевна

II. Глава I. Эстетика, мировоззрение Мюриэл Спарк.17.

Глава II. Романы 50-х годов.37.

IV. Глава III. Романы 60-х годов.67.

V. Глава 1У. Романы 70-х и 80-х годов.III.

Заключение научной работы диссертация на тему "Романы Мюриэл Спарк (к проблеме метода)"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ Когда речь заходит об английской литературе, неизменно "всплыв вает" слово "традиция" и начинаются бесконечные поиски параллелей, порой небезосновательно.

Творчество каздого настоящего художника связано прочными нитями с многовековой литературной традицией, даже если он сознательно пытается преодолеть ее. Традиция выступает одновременно как предмет освоения и как предмет отталкивания. Творчество Мюриэл Спарк, безусловно, связано с великими традициями мировой и национальной литературы.

Установление влияний на художника, определить, от кого и что взято, всегда было делом сложным. Писатели не так сильно зависят от литературных движений, как принято думать. Определить родословную Мюриэл Спарк представляется чрезвычайно сложной задачей*' настолько ее творчество самостоятельно и оригинально. Национальное и инонациональное,- самобытное и заимствованное находятся в сложном взаимодействии. Если в плане содержания еще можно выстроить некую линию, хотя и она будет слишком условной, то в отношении формы и стиля дело обстоит еще труднее. Английский литературовед Уолтер Аллен усматривает традицию в ориентации писателя на высокие образцы литературы при непременной сопричастности своему времени. Эту концепцию поддерживают и многие советские литературоведы. Некоторые критики ввдят влияние и традицию, как правило там, где обнаруживается сходство стилистических приемов, тем и образов. Автор диссертации руководствуется принципами исследователя А.О.Бушмина, который в работе "Преемственность в развитии литературы" писал:

При изучении историко-литературной преемственности важно найти не просто отдельные элементы сходства, а то, что в какойлибо мере характеризует общность творческих замыслов, единство или близость идейно-эстетических принципов» Только разобравшись в идейном содержаний сравниваемых произведений, изучив их связи с жизнью, мы сможем открыть подлинно творческое, а не формальное усвоение художественной традиции" ( 23 I 98).

Автор диссертации считает, что решающим фактором в формировании Опнрк-художника явились не литературные влияния, а жизнь. Сама писательница не отрекается от литературного наследия, она высоко ценит старых мастеров и делает интересные наблюдения в своих критических исследованиях о новаторстве классиков. Но в своем взгляде на мир она независима от идейных поисков других писателей, так же как и независима в использовании художественных средств изображения, хотя весь ее творческий опыт - это продолжение традиции английской классической литературы.

В советском литературоведении несколько раз предпринималась попытка выявить связь английской писательницы с кем-либо из ее выдающихся предшественников. Так, Н.А.Зинкевич пишет о влиянии творчества Ф.М.Форца на Спарте, а Г.Анджапаридзе считает, что английская романистка - ученица и последовательница Ивлина Во. Что касается зарубежных критиков, они ищут сходство в стилистических приемах или в дальнейшей разработке тем. Книги Мюриэл Спарк они сравнивают с романами Д,Остин, У.Голдинга, А.Мэрдок«

Вероятно, при желании можно найти немало общего между произведениями Спарк и "метароманом". Тема одиночества, духовной опустошенности разрабатывается в западной литературе в тысяче вариантах. Многозначные образы, склонность к иррациональному восприятию присущей капиталистическому миру отчужденности звучит во "Временах года" Мориса Понса, "Жесткой веревке" и "Дворце" Клода Симона, правда в романах Спарк эта тема раскрывается в более конкретной обстановке. Сложные взаимосвязи людей '\в капиталистическом мире, жестокость и несовершенство человеческой натуры не редкость в художественной литературе XX века. Достаточно вспомнить "Механический апельсин" Энтони Берджеса, "Коллекционера" Джона Фаулза, а также целый ряд романов Грэма Грина и других писателей.

Своим интересом к выявлению роли зла в жизни творчество Спарк тяготеет к У.Голдингу, а некоторые ее фантасмагории имеют общие точки соприкосновения с "готическими романами" Айрис Мэрдок,

Излюбленный мотив критических реалистов XIX века - человек и враждебное ему общество находит свое новое звучание в творчестве Спарк. В английской литературе существует большое количество произведений, бичующих снобизм и лицемерие аристократов, ничтожность и пустоту существования так называемого "среднего класса", беззаконие представителей власти и закона, мошенничество церковных деятелей и множество других пороков. Достаточно вспомнить произведения Чосера, Свифта, Шеридана и многих других. Все эти пороки, несмотря на яростную борьбу против них выдающихся представителей человечества в лице писателей, поэтов, драматургов прекрасно сохранились по настоящее время и продолжают давать свои плоды в каждом новом поколении. Поэтому темы писателей-сатириков стали "вечными", традиционными, трудно, да и,наверное,просто невозможно придумать что-то новое в этой области, настолько всесторонне были исследованы человеческие недостатки. Большую перспективу представляют расширение и обновление выразительных возможностей языка. Можно написать специальную диссертацию, выявляя сходство отдельных черт творчества Мюриэл Спарк с самыми разными писателями. Но поиски подходящих параллелей привели бы к искусственным сопоставлениям. Книги Спарк уникальны в своем роде.

Творчество Мюриэл Спарк - явление развивающееся, хотя,в отличие от своих современников-соотечественников (А.Мэрдок, Э.Берд-жеса, Д.Фаулза, Э.Уилсона и др.), она более последовательна в своих этических и эстетических принципах. Ей чувды метания. Творчество Спарк отличается удивительной цельностью. В своих лучших образцах оно привлекает критикой буржуазной морали и остротой сатирического изображения отдельных сторон жизни современного английского общества. "Представление о ней как о талантливом сатирике. если и не лишено основания, то во всяком случае не исчерпывает всего того, что можно и следует сказать о написанном Спарк" (11$ 120). Ее произведения содержат элементы психологического, философского, детективного, автобиографического романа.

Творчество писательницы отмечено некоторыми кризисным* чертами, связанными с неспособностью буржуазного интеллигентского сознания постигнуть закономерности современного мира, его противоречия и контрасты. Положительные нравственные ценности Спарк пытается найти в католической религии. Отсутствие историзма мышления мешает Спарк разобраться в событиях общественной жизни. Она делает акцент не на противоречиях социальной системы, а на внутренних недостатках личности.

В основе творческого метода писательницы - реализм, который является основным направлением развития послевоенной английской прозы. Но это не мешает Спарк часто прибегать к мистике. "Темные силы", чертовщина занимают немаловажное место в её романах. Внимательный анализ произведений дает основание предположить, что это явление связано со стремлением выявить роль зла в жизни, дьявольщины. От его вмешательства зависит судьба отдельного человека, а иногда и весь ход истории общества ("Мисс Джин Броди в расцвете лет").

Мотивы поведения ее героев чаще всего неопределенны, это в значительной мере ослабляет реалистический метод Спарк и дает повод самым разным трактовкам ее произведений.

Произведения Спарк мрачны, смерть неизбежно присутствует в большинстве романов. Это неудивительно, мир, где царят жестокость и насилиеjвполне естественно порождает тему смерти. Но ведь сатирическое произведение Еовсе не обязательно должно вызывать смех или даже улыбку. Еще Гегель писал о смехе "безнадежности", а М.Бахтин о "несмеющемся смехе". Спарк, выражая в своем творчестве "правду жизни", относится к действительности порой исключительно резко. Счастье, доброта не находят себе места на страницах ее книг. Только зло рассматривается через увеличительное стекло. Из этого не следует делать вывод, что у писательницы абсурдистское видение мира, В ее понимании человек - не беспомощное существо, он всегда противостоит злу. Вспомним борьбу Кэролайн с Джорд-жианой Хогг в "Утешителях" или Чармиан с миссис Петтигрю в "Memento Mori "» даже предательство простительно, если оно направлено на борьбу со злыми силами ("Мисс Джин Броди в расцвете лет"). Сатира Спарк разрушительна, она не скрывает желания раздавить изображаемое зло. Доброе начало в ней почти отсутствует, но критика делается с точки зрения позитивных этических ценностей. В ее произведениях присутствует искренняя боль за человека. Проблемы неустроенности, неблагополучности человеческой жизни волновали писательницу с самого начала ее творческой деятельности.

Мюриэл Спарк обладает очень ценным и довольно редким качеством. В своем творчестве она пытается дать действительность в разрезе, охватывая самые разнообразные стороны жизни и типы человеческих характеров. Вернемся еще раз к персонажам ее произведений: мы найдем здесь все слои английского "среднего класса", аристократов ("Не беспокоить",,1 "Смена позиций"), мелких служащих ("Сиденье водителя", рассказы), работниц фабрики с"Баллада о Пекхэм-ском предместье"), церковных служителей ("Аббатисса Круская", "Утешительницы" и др.), представителей разного рода сект ("Холостяки", "Умышленное промедление"), актеров и режиссеров ("На публику"), учителей разной масти ("Мисс Джин Броди в расцвете лет"), художников ("Территориальные права"), писателей, журналистов и медицинских работников (" Memento Mori "), "диссидентов" ("Территориальные права"), всех служителей закона, начиная с судей и кончая простыми полицейскими ("Холостяки"), европейскую элиту и преступный мир мафии ("Территориальные права" и "Смена позиций")!f крупных денежных воротил и много-много других представителей современного буржуазного общества. Спарк воссоздает многостороннюю картину жизни своих современников. В её произведениях>порой,ставятся проблемы, которые могут показаться странными, если не вовсе непонятными для советского читателя, воспитанного на литературе совершенно иного рода. С некоторыми постулатами Мюриэл Спарк трудно согласиться, ее романы несвободны от недостатков, но они не должны заслонять крупных удач писательницы.

Композиция романов Спарк тоже необычна. В каждом романе -свой круг действующих лиц, свой социальный фон, свои проблемы. Книги несхожи даже по жанру. Если одна носит характер романа-дневника ("Робинзон"), то другая приближается к роману-притче ("Аббатио-са Круская"), третья же построена как пародия ("Баллада о Пекхем-ском предместье"). Прошлое и настоящее беспрестанно переплетаются.

Несмотря на самостоятельность каждой книги, все они крепко спаяны единством художественного замысла - вместе они воссоздают микрокосм английского общества.

Мюриэл Спарк - одаренный и в высшей степени профессиональный литератор, которого всегда интересно читать. Всякий раз, заново прочитывая произведения Спарк, обнаруживаешь ранее незамеченные интересные мысли и оригинальность стиля. Каждое в отдельности взятое произведение писательницы представляет широкие возможности для исследователя. Ограничительные рамки объема кандидатской диссертации не позволяют отразить все стороны многогранного таланта английской писательницы, поэтому мы старались сосредоточить внимание на самом сильном художническом даре романистки - на сатире. Объектом исследования были выбраны произведения, которые, на наш взглад, затрагивают основные проблемы творчества и отражают наиболее важные качества ее литературного дарования.

Мюриэл Спарк - художник незаурядный, оригинальный, мы уже говорили о том, что ее романы не поддаются сопоставлениям, настолько они своеобразны. Но из этого вовсе не следует, что ее творчество находится в отрыве от родной английской литературы. Безусловно, Спарк воспользовалась литературной традицией, но ее собственный многосторонний жизненный опыт позволил по-своему наполнить старые схемы.

В области художественного мастерства это проявилось в свободном распоряжении материалом, в дерзком совмещении страшного и смешного, в своеобразном характере гротеска и иронии. Изобретательность писательницы неисчерпаема.

Проза Спарк - это очень тонкое переплетение язвительности и драматизма, сатирических интонаций и жестоких коллизий,; бытописания и гротеска. Синтез несходных художественных элементов у Спарк неподражаем. Острая насмешка у нее уживается с тонким лиризмом (правда сочетание подобного рода - редкость в творчестве сатирика, оно связано с появлением редких образов положительных персонажей), тщательность изображения - с необыкновенной сдержанностью и экономностью в отборе слов. Писательница то издевается, то печально иронизирует, то добродушно смеется. Переход от комедийного к трагическому, от смешного к печальному незаметен. Многие страницы ее произведений пародийны.

Крайне редко романистка пишет о природе. Лирике нет места на страницах ее книг. Будничная, проникнутая скрытым драматизмом жизнь современного общества не дает, на ее взглдд, оснований для настроения умиротворенности, которое обычно появляется при чтении пейзажных зарисовок. Тем не менее колорит местности, где происходит действие ее романов, прекрасно воссоздан, будь то Венеция с ее великолепными дворцами, каналами и извилистыми улочками, или шумный, пыльный Ныо-Йоркс бездушными небоскребами.

Бе персонажи,как правило, даются в статике, хотя в последних романах все чаще появляются развивающиеся характеры.

Характер, как правило, строится посредством изображения реакции персонажа на событие, его поведения в критической ситуации, Взаимохарактеристики героев, внутренняя речь, диалог придают ему законченность и индивидуальность. В одних случаях писательница стремится к простому эффекту, и повествование подчиняется определенному единству тона (Луиза Джепп, супруги Мортимнр, Жан Тэйлор), в других мы имеем дело со сложным эффектом. Эта сложность более всего проявляется в сочетании таких, казалось бы, несовместимых вещей, как, с одной стороны, выражение симпатий к данному персонажу, а с другой - ироническое отношение к нему же (Чармиан Пай-пер, Сэнди Стрэнджер, Робинзон и его племянник).

Использование значащих имен свидетельствует о тяге писательницу к обобщениям, к символике (Сетон, Робинзон, Стрэнджер, Антея, Стрэнджер, Флауэр, Тэйлор и др.).

Большинство романов Мюриэл Спарк - притчи, параболы, где жизненная ситуация додана в крайнем, предельном варианте, который особенно ярко иллюстрирует заданную мысль. Обращение к жанру притчи позволяет писательнице придать большую масштабность замкнутому миру романов. В литературе последних лет усиливается стремление писателей к аллегорическому, притчевому воссозданию сложных социальных явлений, так или иначе связанных с отчуждением личности от общества. В произведениях английской художественной литературы печальной вереницей идут трагичные фигуры лвдей, болезненно переживающих процесс дегуманизации общественной жизни, разложение любых человеческих связей и распада личности.

Человек, борющийся за право быть собой и отличаться от других; человек, отбивающийся от той роли, которую навязывает ему общество; человек, бессильный перед регламентированным застоем и бездуховностью повседневной жизни - таково содержание большинства парабол и притчей .современной английской литературы. Проблема обезличенного человека не потеряла своей актуальности ни в 50-е, ни в 60-е, ни в 70-е, ни в 80-е годы. Об этом свидетельствуют новые книги английских прозаиков, в которых тревожное, кризисное мироощущение облекается в образцы одновременно грозные и трагические (романы Д.Г.Болларда, К.Макиннеса, У.Голдинга, А.Мэрдок, Р.Эдамса и многие другие).

Образы детей тоже выражают определенную нравственно-философскую концепцию писательницы. В произведениях Спарк мир детей выглядит как уменьшенная копия мира взрослых.

Немаловажное место в ее творчестве занимает тема секса. Нездоровый секс связывается с больным обществом и в то же время как бы ему противопоставляется. В своих романах Спарк отражает общество, которое со времен ДДоуренса двигалось по линии углубления духовного кризиса всей системы человеческих взаимоотношений.,

Спарк превосходно знает людей, которых изображает, и не щадит их эгоизма, нравственной олустощенности, лицемерия и корыстолюбия; Психологические портреты создаются в несобственно-прямой речи, через жесты, диалог и, наконец, подтекст. Оттенки речи - одно из сильнейших средств мастерства Мюриэл Спарк. В своей диссертации "Сатира в творчестве Форда Мэдокса Форда" Н.А.Зинкевич удачно подметила, что если герой Бернарда Шоу обладал способностью по одному лишь слову , фразе, интонации определить происхождение, род занятий, степень образованности человека, то Спарк-писательница умеет наделять речь своих персонажей теми обертонами, которые улавливало чуткое ухо Хиггинса ( 131, 154). В палитре сатирика все оттенки комического - от грустного юмора до едкого сарказма.

Выше уже говорилось о лаконизме стиля писательницы, об отсутствии развернутых характеристик, это не мешает Спарк создавать яркие метафорические образы: her brain like a Guy Fawkes night, ideas cracking off in ail directions dark idiot-figure