Удивительная судьба Ольги Чеховой, племянницы Книппер-Чеховой, жены Михаила Чехова, подруги Гитлера, агента советской разведки

Судьба семьи Антона Павловича Чехова сама по себе должна была быть сюжетом рассказа, пьесы и кинофильма. Жена – великая актриса, племянник – основатель американской театральной школы, гораздо более влиятельной в США, чем система Станиславского, племянница – подруга Гитлера, суперзвезда немецкого кино догитлеровского, гитлеровсого и послегитлеровского периода, и в то же время по свитедельству Судоплатова агент Российской Разведки, которой было поручено организовать убийство Гитлера. Невероятный сюжет. Насколько велико влияние личности Антона Павловича (рано умершего) на судьбы его ближайшего окружения? Об этом можно – и нужно – думать.

ОЛЬГА ЧЕХОВА. ТАЙНАЯ МИССИЯ

Лишь в 1997 году из мемуаров Павла Судоплатова стало известно: Ольгу готовили для покушения на фюрера. Ей предписывалось через друзей из немецкой аристократии и бонз Третьего рейха обеспечить «доступ к телу» группе агентов во главе с боевиком Игорем Миклашевским. Его «легенда» гласила: экс-чемпион по боксу еще в 1942 году стал знаменитейшим перебежчиком. Немедленно победив на ринге немецкого боксера, Миклашевский стал необычайно популярен в Германии. Никто не подозревал, что спортсмен вел двойную жизнь. Первоначально Игорь предлагал убрать Геринга: тут не возникло бы никаких препятствий — Ольга тесно дружила с женой рейхсмаршала. В Москве этой возможностью не заинтересовались, зато стали всерьез прорабатывать устранение самого Гитлера. Но в 1943-м Сталин спецоперацию отменил: боялся, что в случае успеха нацисты попытаются заключить сепаратный мир с союзниками в обход СССР.

Ей выпала невероятная жизнь, полная головокружительных поворотов и загадок. Племянница великой Книппер-Чеховой, любимая актриса Гитлера и сверхсекретный агент советской разведки, владелица собственной косметической фирмы… В этом году исполнилось сто двадцать лет cо дня рождения актрисы Ольги Чеховой.

В СССР имя Чеховой фактически находилось под запретом. Об Ольге помалкивали даже родственники и немногочисленные друзья. Пока в девяностые не вышли в свет мемуары бывшего сотрудника советской внешней разведки, в которой упоминается об истинной роли государственной актрисы Третьего рейха.

Сама Ольга Константиновна никогда не упоминала о своей тайной деятельности. Она оставила крайне путаные мемуары, в которых вымысел трудно отличить от правды, а ключевые вопросы остаются без ответа.

Для своих воспоминаний актриса выбрала на редкость точное название: «Мои часы идут иначе». Откровенно говоря, в первую очередь оно отсылало к неувядающей красоте автора. Ее внешность и впрямь отказывалась подчиняться неумолимым законам бытия: всю свою жизнь эта женщина сохраняла поразительную притягательность.

Но какой же смешной она была в юности — кто бы мог подумать, что из миленького, по-детски пухлого личика спустя годы вылепится скульптурный лик новой Нефертити? Она родилась в семье инженера Константина Книппера, которому предстояло впоследствии стать министром путей сообщения и действительным статским советником. С домашними глава семейства вел себя как истинный тиран, частенько поколачивая жену Елену Юльевну и отпрысков — у Ольги были старшая сестра Ада и младший брат Лев. Впрочем, Константин Леонардович был не лишен своеобразного обаяния и в добрую минуту музицировал с супругой в четыре руки на рояле и читал домашним вслух. Дети владели несколькими языками, что впоследствии немало помогло им в жизни. Отцовская карьера предполагала частые разъезды: Ольга родилась на Кавказе, в Александрополе, в 1897-м, детство провела в Петербурге и Царском Селе, где играла с детьми последнего русского императора и пряталась от Распутина.

В семнадцать лет она переехала в Москву к знаменитой мхатовской актрисе Ольге Книппер-Чеховой, своей тетушке. К слову, одно из ранних воспоминаний будущей актрисы — как тетин муж Антон Павлович, дядя Антон, лечил ее младшего брата Льва от тяжелого заболевания позвоночника. И вылечил. Спустя много лет тот написал популярную песню «Полюшко-поле».

Под крылом у тетки Оля мечтала о сценической карьере, все равно — певческой или драматической, но быстро определилась. Вышло так, что ее первый возлюбленный (из двух племянников дяди Антона — Михаила и Владимира — она выбрала Мишу) был актером, и восторженная барышня, конечно, мечтала разделить с ним судьбу. Уже тогда он играл в 1-й студии МХТ и обещал стать человеком выдающимся. Ольга признавалась в дневнике: «Михаил Чехов для меня красивее и пленительнее всех актеров и даже всех мужчин. Я схожу по нему с ума и рисую себе в своих ежедневных и еженощных грезах…» Стоит ли удивляться, что всего через пару месяцев и после одного горячего поцелуя за кулисами влюбленные обвенчались? Понимая, что получить родительское благословение на столь скоропалительный брак не удастся, они подкупили сельского священника.

Вечером того же дня Ольга Леонардовна, обо всем прознав, в панике примчалась на квартиру Михаила, требуя выдать порученную ее покровительству своенравную племянницу. Не горела восторгом и мать молодожена, ведь эта самонадеянная девица похитила ее драгоценного сына. Началась целая чехарда с расставаниями и воссоединениями. В конце концов взрослые смирились и возлюбленные вступили в супружескую жизнь.

Увы, вскоре выяснилось, что в свои двадцать пять Михаил был совершенно инфантильным маменькиным сынком, крепко дружил с алкоголем и не думал хранить супружескую верность. Саму же Ольгу не оставлял в покое Владимир Чехов, донимая признаниями. В итоге он застрелился, навсегда оставив в душе девушки гнетущее чувство вины. Брак с Михаилом, подточенный его изменами, пьянством, богемным развратом и кознями властной свекрови, разваливался на глазах несмотря на рождение дочери, тоже Ольги, которую, впрочем, всю жизнь звали Адой. Спустя два года семья распалась.

Никто не сочувствовал разведенной женщине — ни свекровь, с самого начала мечтавшая вырвать своего мальчика из рук «нахалки», ни родители, корившие за недопустимое легкомыслие. Впрочем, спустя время они все-таки поостыли, помогали дочери воспитывать маленькую Аду. Ольга же продолжала играть, хватаясь за любые возможности, занималась в Училище живописи, ваяния и зодчества, была вольнослушательницей в студии МХТ. В эти годы она свела близкое знакомство с легендами театра: Станиславским, Немировичем-Данченко, Качаловым, Вахтанговым… Ольга оставила себе фамилию мужа навсегда, очевидно предвидя, какой бесценный репутационный капитал та ей обеспечит.

Но вскоре одна эпоха резко и необратимо сменилась другой и все планы и надежды пошли прахом. В годы революции и Гражданской войны Чехова несколько раз чуть не погибла. Как-то в дом родителей ворвались вооруженные красноармейцы, и семью спасло то, что предводителя отряда однажды укрыла от еврейского погрома Елена Юльевна. В другой раз Ольга поехала в село раздобыть немного молока для дочки и на обратном пути на нее напали грабители… А возвращаясь из Костромы, куда она отправилась, чтобы выменять скудные ценности на продукты, чудом не ушла под лед на реке вместе с санями и возницей.

Семья рассыпалась: родители Ольги, взяв Аду, подались к Колчаку в Сибирь (позже, однако, вернулись — новая власть нуждалась в таких уникальных специалистах, как Константин Книппер), брат Лев, белый офицер, покинул Россию с войсками Врангеля и тоже впоследствии возвратился на родину, где согласился стать разведчиком. Именно в те смутные, страшные послереволюционные годы общеизвестная, приглаженная история жизни знаменитой актрисы Ольги Чеховой начинает расходиться с неофициальной, полной разночтений и недомолвок.

В 1921 году тетушка Ольга Леонардовна выбила у наркома Луначарского разрешение на выезд племянницы в Германию. Тогда Ольга, по ее словам, искренне думала, что уезжает на полтора месяца. Оказалось — навсегда. Впрочем, это ее собственная версия, наивная и пригодная разве что для иностранного читателя. В мемуарах актриса туманно обходит причины отъезда: поправить здоровье, а может, обучение? Или стажировка в театре? Но сейчас-то ни для кого не секрет: советские граждане могли выехать за рубеж только с позволения хозяев очень высоких кабинетов.

Поговаривали, что перед самым отъездом Ольга много часов провела в ВЧК у всесильного Яна Берзина, по другой версии, ее уже позже завербовал брат Лев. Впрочем, в своих воспоминаниях актриса обходит молчанием не только обстоятельства выезда из Советской России, но и еще кое-что: с нею рядом был очень яркий мужчина, австрийский офицер, бывший военнопленный, ставший антрепренером, авантюрист Фридрих Яроши. Впоследствии Михаил Чехов, по-актерски «преображая» реальность, утверждал: Ольга ушла от него именно к Яроши, а вовсе не из-за измен. Якобы небрежно провела рукой по щеке бывшего мужа и сказала: «Боже, до чего ты некрасивый. Ну, прощай. Скоро забудешь».

Правда это или нет, доподлинно уже не узнать: имя Яроши в мемуарах Чеховой не фигурирует вообще. Главное, что по приезде в Берлин она немедленно с ним рассталась и принялась искать работу, словно и не собиралась вскоре вернуться в Москву согласно выездным документам.

И это был тот самый случай — один шанс на миллион, когда человек оказывается в правильном месте в правильное время. От маленьких театров Ольга быстро протоптала тропинку к съемочным площадкам: Берлин в те дни слыл центром нового киноискусства. Надменную холодноватую внешность фрау Чеховой оценили: она играла аристократок и авантюристок в роскошных интерьерах. Истово учила немецкий и избавлялась от акцента. В немом кино речь значения не имела, просто Ольга хотела идеально вписаться в общество — и ей это удалось. Да и появившееся спустя несколько лет звуковое кино благодаря проявленному усердию оказалось доступно. В 1924 году лицо Чеховой не сходило с афиш, а имя постоянно мелькало в газетах. О возвращении на родину речи не шло, мало того, после смерти отца семью — мать, дочь, сестру и племянницу — без звука выпустили в Берлин!

В следующие несколько лет у Чеховой не было отбоя от предложений. Фильм следовал за фильмом, приглашения в Париж сменялись вызовами в Голливуд, где, к слову, Ольге довелось работать с Чаплином, Кларком Гейблом и Гэри Купером, ее убеждали остаться, но… Актриса отказалась — или ей приказали отказаться? Германия и шикарная квартира в центре Берлина вновь приняли ее в распростертые объятия…

Самое странное, что все коллеги отмечали: Чехова не блещет особенным талантом, разве что красотой и потрясающей жизненной силой. В 1928 году в Берлине появился Михаил Чехов с новой женой Ксенией — той самой пассией, которую Ольга когда-то не смогла ему простить. И что же? Чехова взялась помогать бывшему мужу, сняла ему квартиру, подыскивала роли, заново знакомила с двенадцатилетней дочерью. В те дни никто не подозревал, что Михаилу предстоит стать всемирно известным режиссером и актером, но в первую очередь легендарным педагогом, создателем собственной системы, по которой будут учиться Голливуд и Бродвей. Встав на ноги, затем он уехал в США.

Тем временем эпоха снова сменилась и получившая немецкое гражданство Ольга вновь оказалась в центре грозовых раскатов. В 1933 году к власти пришел Адольф Гитлер. Его главный пропагандист Геббельс делал ставку на кино, и в первую очередь — на комедии и мелодрамы, где блистала несравненная Чехова. Ей было не уйти от знакомства с новыми хозяевами Германии. Многие знаменитые друзья — актеры, писатели, художники — покинули страну, предчувствуя катастрофу. А Ольга осталась, по своему желанию или по чьему-то приказу — кто знает…

С рейхсканцлером Гитлером она познакомилась на приеме, устроенном министром народного просвещения и пропаганды доктором Геббельсом. Ее вызвали прямо со съемок, об отказе не могло идти и речи: актрису забрали, не дав возможности даже переодеться. Магда Геббельс еще и пожурила гостью за опоздание. В большой компании из рук в руки переходили наброски и акварели Гитлера, над которыми каждый замирал с благоговением. Ольге не запомнилась ни одна из этих работ, а вот их автор… «Мое первое впечатление: робкий, неловкий, хотя держит себя с дамами с австрийской любезностью, — вспоминала актриса, — ничего «демонического», завораживающего и динамичного. Поразительно, почти непостижимо его превращение из разглагольствующего зануды в фанатичного подстрекателя, когда оказывается перед массами. Тут он воспламеняет тысячи, а позже и миллионы».

На том приеме присутствовали все видные представители германских бизнеса и культуры. Ольга наблюдала за доктором Геббельсом — загорелым остряком, ничуть не смущавшимся своего маленького роста и хромоты. И за рейхсфюрером СС Гиммлером, который произвел на нее впечатление до крайности незначительное: «человек в футляре», пользуясь выражением дяди Антона, смахивал на робкого землемера с мещанским личиком, молча топтался в углу и явно чувствовал себя не в своей тарелке. На другом приеме Чехова, на сей раз одетая как подобает, явно шокировала Гиммлера глубоким декольте, и ей объяснили на ушко: если женщина обнажается больше обычного, это приводит всесильного палача в исступление. Зато ей симпатизировал рейхсминистр авиации, будущий рейхсмаршал Геринг: Ольга тесно сдружилась с его будущей женой Эммой Зоннеман, тоже актрисой. Ее приятельницей стала и еще одна любимица фюрера — режиссер Лени Рифеншталь.

Спустя три года, в 1936-м, Чехова согласилась выйти замуж за бельгийского богача Марселя Робинса. Он бросил к ее ногам все свои миллионы с одним условием: оставить актерскую карьеру. Мало того — Марсель не желал принимать под свой кров тещу и падчерицу. Конечно, долго этот брак не продлился и свободолюбивая Ольга окончательно обосновалась в Берлине.

Хотя кто знает, возможно, ей просто рекомендовали так поступить? При этом она вовсе не была лояльной сторонницей властей, напротив — пыталась помогать коллегам-евреям, способствовала их бегству, заступалась за опальных деятелей кино… Но Гитлер благоволил фрау Чеховой, ей все прощалось. Даже отказ вернуть «приличную» немецкую фамилию Книппер.

Порой Ольга выступала хозяйкой на его приемах. Кое-кто впоследствии говорил, что рейхсканцлер был не на шутку влюблен и на месте Евы Браун вполне могла оказаться фрау Чехова. Как бы то ни было, еще в 1936-м Ольге присвоили высшее звание — Государственная актриса Германии, аналог советской народной артистки. И в ее архиве появилась фотография Гитлера с его собственноручной подписью: «От откровенно восхищенного и пораженного».

При такой-то поддержке Ольге нечего было бояться. К тому же она расчетливо подружилась с Евой Браун. Ей удалось благополучно избежать неминуемых приставаний любвеобильного Геббельса и даже его гнева из-за того, что однажды стала невольной свидетельницей конфуза Йозефа. Колченогий позер неуклюже скатился кубарем с лестницы, а ироничная Ольга не смогла сдержать смешок. Не страшен ей был и зловещий Гиммлер, вынужденный вежливо улыбаться «бесстыдной» любимице фюрера.

В 1937 году Ольга Леонардовна Книппер-Чехова, возвращаясь с гастролей, навестила племянницу. Та немедленно устроила в ее честь прием. Для тетушки он стал нешуточным потрясением: чествовать советскую звезду собралась вся нацистская верхушка. Смертельно напуганная, она вернулась в Москву, ожидая худшего, но… никакими последствиями для нее эта поездка не обернулась. Никто никогда не возражал и против оживленной переписки тетки с племянницей. И это в стране, где любая анкета включала вопрос о родственниках за границей, на который страшно было дать положительный ответ!

Знаменитая фотография: прием у Риббентропа в 1939 году. В первом ряду Геринг, жена Риббентропа Аннелиза, Гитлер, а по левую руку от него — фрау Чехова с холодным безупречным лицом, в длинном вечернем платье, нога на ногу. Когда на следующий день газеты вышли с этим снимком на первых полосах, не осталось никого, кто не знал бы: отныне Ольга неприкосновенна. Ей, одной из немногих, позволялось выезжать за пределы страны, для нее не существовало ограничений на продукты и бензин. Она бесконечно снималась и выступала на сцене. Открытки с лицом фрау Чеховой солдаты вермахта носили у сердца, а фильмы крутили во фронтовых кинотеатрах. Конкуренткам Марике Рёкк и Царе Леандер пришлось признать первенство Чеховой.

В 1940-м в Берлин приехал советский нарком иностранных дел Вячеслав Молотов. И на приемах с немецкой стороны, и на ответном в советском посольстве Ольга присутствовала. Как и на неофициальных встречах Гитлера с Муссолини. Она вспоминала: «Я имела большой успех на сцене, и всех иностранцев вели ко мне в театр, как в зверинец. Когда приезжал из Югославии король с женой, они хотели со мной познакомиться. Прием давал Геринг — в прусском старинном дворце комнаты были освещены свечами в старых люстрах, все присутствующие — в костюмах времен Фридриха Великого. После ужина я сидела с королевской парой в саду — говорили о моих фильмах, гастролях и о Московском Художественном театре… Потом началась программа, и я незаметно уехала. Шофер был в восторге — всех поили, кормили, давали папиросы».

Через месяц после нападения Германии на Советский Союз Геббельс устроил банкет в своем загородном доме. Праздновали предстоящее со дня на день взятие Москвы. Попивая шампанское, гости соревновались в прогнозах, как скоро город падет: на следующей неделе, в октябре или к Новому году. Геббельс обернулся к Ольге с громким вопросом:

— Господа, среди нас ведь эксперт по России! Фрау Чехова, как думаете, до зимы закончим? Встретим Рождество в Москве?

— Нет, — невозмутимо ответила Ольга. — Еще Наполеон не учитывал русских пространств.

— Да бросьте! Наполеон пришел как завоеватель, мы же — как освободители. Народ будет только счастлив сбросить ярмо большевиков!

— И снова нет. Перед пропастью русские едины как никогда.

— Вы что же, не верите в могущество немецкого оружия? Предрекаете русским победу? — тон Геббельса стал ледяным.

— Я ничего не предрекаю, господин министр. Вы спросили моего мнения и получили его. Могу быть правой или ошибаться.

В полнейшей тишине актриса спокойно салютовала Геббельсу бокалом.

В Германии карали и за меньшее, но фрау Чеховой, заворожившей Гитлера, дерзости прощались. И никто из ее высокопоставленных знакомых даже не подозревал, какую змею он пригрел на груди. Лишь в 1997 году из мемуаров Павла Судоплатова стало известно: Ольгу готовили для покушения на фюрера. Ей предписывалось через друзей из немецкой аристократии и бонз Третьего рейха обеспечить «доступ к телу» группе агентов во главе с боевиком Игорем Миклашевским. Его «легенда» гласила: экс-чемпион по боксу еще в 1942 году стал знаменитейшим перебежчиком. Немедленно победив на ринге немецкого боксера, Миклашевский стал необычайно популярен в Германии. Никто не подозревал, что спортсмен вел двойную жизнь. Первоначально Игорь предлагал убрать Геринга: тут не возникло бы никаких препятствий — Ольга тесно дружила с женой рейхсмаршала. В Москве этой возможностью не заинтересовались, зато стали всерьез прорабатывать устранение самого Гитлера. Но в 1943-м Сталин спецоперацию отменил: боялся, что в случае успеха нацисты попытаются заключить сепаратный мир с союзниками в обход СССР.

К слову, брату Ольги Чеховой — в СССР его знали как успешного композитора — якобы тоже была уготована миссия смертника: оставаясь в Москве, он входил в группу агентов, которой предписывалось устранение Гитлера и его приспешников, если те однажды займут столицу. И в этом случае организовать встречу с Гитлером, чреватую для него гибелью, тоже судя по всему предстояло Ольге.

До агонии фашистского режима было еще далеко. Третий рейх свято верил в свою победоносную силу, а деятели культуры всячески поддерживали боевой дух в войсках. Ольга Чехова просто не могла отказаться от этой повинности, но и здесь выдвинула условие: она готова петь только лирические, непатриотические песни и играть в «мирных» спектаклях. Актриса выступала перед солдатами, фотографировалась с ними, раздавала автографы. И однажды влюбилась так сильно, как никогда ни до, ни после.

В Лилле после спектакля для немецких военных труппу зазвали на ужин к коменданту города. Ольга уже совсем было заскучала, как вдруг появился опоздавший офицер люфтваффе. Это была любовь с первого взгляда. Фердинанд Йеп командовал эскадрильей люфтваффе и вскоре вновь уехал на фронт, откуда писал любимой подробные письма, которые та хранила всю жизнь. Они содержали горькие признания: да, он убийца и сознает это и страх погибнуть над Англией или попасть в плен. Жуткие рассказы о воздушных боях. Подробности быта. Британский ветер, навевавший тревожные мысли и желание в сотый раз посмотреть фильм с Ольгой в главной роли. Ее голос, случайно услышанный по радио, позволил на минуту забыть о ненавистной войне и проклятом фронте. Приехав к Ольге в отпуск, Фердинанд, играя на рояле, обронил безнадежную фразу: «Нет никакого «долга» и «отечества в опасности». Мы просто ищем опасность, как допинг. Там, наверху, никто из нас о Гитлере не думает». Йеп погиб в конце 1941 года перед самым Рождеством. Ольге передали его вещи. Никто больше никогда не называл ее Олинкой.

Агентурная деятельность Чеховой по сей день описывается довольно туманно. Дескать, у нее имелся оперативный псевдоним — не то Мерлин, не то Мелинда. Якобы она завербовала троих старших офицеров вермахта, от которых получила, например, данные о наступлении на Курск, сыгравшие колоссальную роль в разгроме фашистов на Курской дуге. Говорят, на нее работали три не подозревавшие друг о друге радистки. И это именно она — тот таинственный источник, с которым из Швейцарии поддерживал связь легендарный советский резидент Шандор Радо. А еще актрисе ставят в заслугу спасение Дома-музея Чехова в Ялте: мол, именно ради прекрасных глаз фрау Ольги его оставили в целости и сохранности.

Весной 1945-го Гиммлер, методично собиравший сведения о Чеховой, решил, что час пробил: пора брать. Гестапо уже задержало личного шофера Ольги (подозревали, что тот был связным, но он никого не выдал) и теперь подбиралось к ней самой. Однако Чехову успели предупредить. Утром, когда в дверь постучали, она невозмутимо пригласила Генриха Гиммлера, который лично явился ее арестовать, пройти в гостиную. Где он в ужасе обнаружил попивающего кофе и очень довольного Гитлера.

Говорят, Ольга присутствовала на последнем приеме, который был устроен в бункере Гитлера за десять дней до его самоубийства. Самые страшные страницы ее мемуаров — описание бомбежек Берлина и уличных боев, когда в город вошли советские войска, трупов на улицах и самоубийств высших армейских чинов, ее соседей.

Двадцать девятого апреля сотрудники СМЕРШа доставили Ольгу на самолете в Москву и там два месяца продержали на конспиративной квартире. Обращались в высшей степени уважительно: приставленные к Ольге офицеры вели с подопечной светские беседы и играли в шахматы. Условия скорее напоминали курорт: дефицитнейшие икра, лимоны, кофе и вино, визиты личного парикмахера, косметика, духи, книги и радиоприемник, цветы, прислуга и исполнение любых желаний. К услугам актрисы было все, кроме свободы передвижения: единственной возможностью покинуть квартиру стали регулярные поездки на Лубянку. Протоколы тех бесед сохранились. Ольга лишь мило щебечет, всячески отстраняясь от былых приятелей из нацистской верхушки. Возвращаясь на квартиру, она старательно записывала в дневник: о ней, оказывается, ходят чудовищные слухи, ах, зачем все эти интриги?! Словно не подозревала, что этот дневник внимательнейшим образом читается.

Много лет спустя выяснилось, что подобной процедуре «передержки» подвергались все советские агенты — на случай, если их перевербовали. Но были у Чеховой и другие встречи — с всесильным наркомом Берией и начальником Главного управления контрразведки Абакумовым. О чем там шла речь, никто по сей день не знает.

Впоследствии Серго Берия писал, что отец включил Ольгу в число наиболее глубоко законспирированных разведчиков-нелегалов — из тех, о которых нет никаких сведений даже в картотеках разведуправления. Нарком решил не раскрывать ее, убежденный, что «настоящего нелегала пускать через аппарат нельзя». А своим недоумевающим щебетом и наивным поведением на допросах Чехова лишь подтвердила феноменальное умение шифроваться.

Как бы то ни было, уже тридцатого июня Ольгу отправили обратно в Берлин — и уже навсегда. Она состояла в переписке с Абакумовым, к тому времени ставшим министром госбезопасности, до самого его ареста в 1951 году. Сначала Чехову с семьей поселили в восточной части города, относящейся к советской оккупационной зоне, предоставив отремонтированный дом и две машины, снабдив карточками, продуктами и углем, вручили крупную сумму и приставили охрану.

Очевидно, что такая нехарактерная для советских органов забота о столь неоднозначной персоне не могла остаться незамеченной: Ольга стала ощущать острую неприязнь немцев-соседей. А в октябре 1945-го в английской газете The People появилась скандальная публикация под названием «Шпионка, овладевшая Гитлером» — статья сплошь состояла из сплетен и небылиц. Говорилось, например, что актриса родилась в Польше и что за работу в разведке Сталин лично вручил ей орден Ленина, к которому прилагался некий замок в Советском Союзе. Тему подхватили другие европейские издания, и вскоре за Чеховой закрепилась слава Маты Хари: якобы она использовала постель в тех же целях, что и легендарная танцовщица. Тут уж она столкнулась с настоящей травлей: однажды соседка с ненавистью плюнула актрисе в лицо…

В конце концов Ольге предоставили возможность выступить на радио — по каналам Советского информбюро военной администрации — с официальным опровержением: со Сталиным никогда лично не встречалась, орден Ленина вручили ее тете Ольге Леонардовне, с Гитлером виделась только в официальной обстановке. В этом опровержении, как выяснилось впоследствии, правдой было далеко не все. Впрочем, и в те дни доверия у публики оно не вызвало.

В 1949 году Ольга с семьей переезжает в Западный Берлин, а в 1950-м — в Мюнхен, центр западногерманского кинопроизводства. И опять-таки никаких возражений со стороны властей: из советской оккупационной зоны ее выпускают беспрепятственно. Она живет в окружении близких, продолжает сниматься — вполне успешно, пишет книгу об уходе за собой.

Между тем вокруг продолжал стелиться странный туман, который рассеялся лишь в девяностые годы, спустя десять лет после смерти Чеховой. Как рассказывал позже ее двоюродный брат Владимир Книппер, однажды в послевоенные годы в московскую квартиру Ольги Леонардовны доставили из Берлина посылку. В ней оказалось несколько роскошных вечерних туалетов и письмо от Ады: та спрашивала вдову Антона Павловича, как проходят мамины гастроли во МХАТе, и просила передать ей платья. Однако о пребывании племянницы в Москве Книппер-Чехова ничего не слышала! По просьбе изумленной старушки артист Василий Качалов связался с немецким приятелем — генералом из берлинской военной комендатуры — и получил истерический ответ: «Ничего об Ольге Чеховой мне неизвестно, никогда не звоните больше и забудьте об этом!»

Тем временем, уже после смерти Сталина, Берия не оставлял амбициозной идеи объединения Германии. И много лет спустя в книге о Зое Воскресенской, в разведке известной как Зоя Рыбкина, рассказывалось, что она получила задание возобновить контакт с агентом Чеховой, полетела в Берлин и передала «объекту» задачу: наладить отношения с канцлером ФРГ Аденауэром и подготовить почву для тайных переговоров. Этому плану не суждено было осуществиться: в день, когда женщины встретились, двадцать шестого июня 1953 года, Лаврентия Павловича арестовали. Ему так и не успели доложить о выполненной миссии. Зоя Рыбкина вернулась в Москву первым же военным самолетом, и мировая история двинулась дальше, свернув с развилки.

К слову, спустя годы к воспоминаниям Павла Судоплатова принято было относиться с легким скепсисом: официальные органы ничего не опровергали, но и не подтверждали. Однако в феврале 2017-го английская The Guardian опубликовала сенсационную информацию: легендарная кинозвезда Германии Марика Рёкк являлась советской шпионкой! Новость потрясла многих, кроме тех, кто и без того знал об этом из мемуаров Судоплатова. Можно предположить, что и для официального признания заслуг Ольги время однажды наступит. Сама она при жизни явно этого не ждала и не желала.

С годами даже статус кинозвезды перестал быть для Чеховой интересным. «Перейти на амплуа комических старух или вовсе отказаться от сцены? — спрашивала она себя. — Или бесцветно и незаметно исчезнуть, уехать за границу, стать экономкой в какой-нибудь интеллигентной семье? Пугает меня не скромный достаток — я голодала, знала нужду и выжила, — но… однообразие дней, сменяющих друг друга, то, чего боялась всю жизнь».

В 1964-м Ольга Константиновна официально завершила сценическую карьеру (сниматься она прекратила еще раньше) и полностью переключилась на свою косметическую фирму «Косметика Ольги Чеховой», основанную в 1955 году. Не зря в тридцатых получила в Париже диплом косметолога — просто из интереса! Свои кремы и лосьоны актриса готовила по рецептам из царскосельского детства, когда вместе с матерью собирала в полях цветы и травы. Клиенты у Ольги не переводились — многие дамы мечтали заполучить ее секреты молодости.

Каждый свой день она завершала поездкой на могилу дочери. Ее обожаемая Ада, также актриса, погибла в 1966 году в авиакатастрофе. Ольга воспитывала внука Мишу, впоследствии ставшего художником-графиком, и внучку Веру, продолжившую артистическую династию. Был с нею рядом и мужчина — экс-чемпион по легкой атлетике Альберт Зумзер, красавец на шестнадцать лет моложе возлюбленной. Кстати, в 1959 году в доме у Чеховой побывал Пресли. Великий Элвис, влюбленный в юную внучку Ольги Веру, познакомившись с актрисой, был покорен ее умом и утонченным шармом. В старости фрау Чехову окружали любимые внуки с семьями, верная сестра Ада, кошки с собаками и преданная прислуга. Дома Ольга всегда говорила только по-русски.

Ни одного из ста сорока ее фильмов на родине так и не увидели — ни «Нору», ни «Мулен Руж», ни «Город соблазнов». После смерти тетки Книппер-Чеховой, всю жизнь любовно называвшей племянницу «авантюристкой», Ольге не удалось побывать и в любимой Москве: оставшиеся родные из страха не жаждали ее видеть, друзья прервали переписку. К старости сама актриса внезапно стала испытывать странную — или обоснованную? — паранойю и избегала любого упоминания о Советском Союзе. В последние годы жизни категорически отказывалась говорить о войне и просила выключать телевизор, если видела на экране кадры фронтовой хроники. В восьмидесятидвухлетнем возрасте у нее диагностировали рак мозга. В 1980 году Чехова скончалась.

Несмотря на то что крестили ее в лютеранство, похоронить себя она завещала по русскому православному обряду в Мюнхене. Уход свой обставила с непревзойденным актерским мастерством, в точности повторив сцену смерти Антона Павловича Чехова. Чувствуя приближение конца, актриса попросила внучку Веру принести шампанского. Ольга выпила бокал, прошептала «Жизнь прекрасна» и, улыбнувшись, навсегда закрыла глаза.

Татьяна МИРГОРОДСКАЯ

Текст и фото с сайта: http://7days.ru/

Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов.

Нью-Йоркский Почтальон

НЕ БУДЬТЕ ЖИВОДЕРАМИ!

На первый взгляд то, о чем я хочу написать – не так важно. Но разрешите не согласиться.

У многих из нас живут домашние животные: кошки, собаки. Они к нам привыкли, да и мы считаем их членами семьи, которых любят и за которыми ухаживают и заботятся. Но, к сожалению, бывают совершенно дикие случаи, когда кошек и собак просто выбрасывают на улицу.

Я знаю несколько таких случаев: одна семья (не хочу называть фамилии) поехала отдыхать в Таиланд на месяц и, поэтому, выкинула кошку на улицу. А чтобы кошка не могла вернуться и соседи не узнали об этом мерзком поступке, глава семьи отвез кошку на машине подальше от дома и выкинул ее там. Я узнала об этом от человека, которому он даже этим похвастался.

Для меня теперь эта семья просто не существует, никогда в жизни я не подам им руки. За такие поступки, считаю, необходимо привлекать к уголовной ответственности и требовать заплатить огромные штрафы. Ведь подобные поступки похожи на хладнокровное убийство!

Валентина Романенко,Бронкс

Артур ЦапенкоСобкор «РА NY» в Москве

Форум Trianon Startup

В Москве 3 февраля 2020 года в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина прошло всемирное мероприятие для российских стартапов и французских корпоративных групп – Форума Trianon Startups «Трианонский диалог». В данном мероприятии приняли участие: Вице-президент Фонда защиты конституционных прав коренных малочисленных народов РоссииДоктор физико-математических наук, профессор Черный Владимир Викторович, Вице-президент Фонда защиты конституционных прав коренных малочисленных народов России по научной деятельности Доктор юридических наук, профессор Любимов Алексей Павлович, Вице-президент Фонда защиты конституционных прав коренных малочисленных народов России в Южном федеральном округе Цапенко Артур Дмитриевич.

С российской стороны во встрече Trianon Startups приняли участие такие компании как «Газпромбанк», «Ростех», «Банк ВТБ», «Норильский никель», «Лукойл-Инжиниринг», «Роснефть», «Россети», УК «Металлоинвест», РЖД, Сбербанк, «Суперджоб», MTS StartUp Hub, Sistema Venture Capital. Приглашенные на российскую встречу компании являются партнерами Эндаумента МГИМО.

История: «Трианонский диалог» 29 мая 2017 года в Версале в ходе переговоров Президента Российской Федерации В. В. Путина с Президентом Французской Республики Э.Макроном была достигнута договоренность о создании новой площадки двустороннего взаимодействия по линии гражданских обществ — Форума «Трианонский диалог».Форум является рамочной диалоговой площадкой для развития отношений, как по линии гражданского общества, так и по линии профессиональных сообществ, вовлеченных в развитие двусторонних отношений.”Трианонский диалог» не является механизмом конкурентным по отношению к другим форматам, существующим в российско-французских отношениях. Вместе с тем, как инициатива, родившаяся на самом высоком уровне, диалог ориентирован на максимальное присутствие во всех сферах двусторонних общественных отношений.Диалог создаётся как структура с минимальной вертикальной иерархией. Принципиальные направления деятельности Форума призван задавать высший орган «Трианонского диалога» — Координационный совет (КС), формируемый на паритетных началах. В него входят по 16 наиболее авторитетных представителей различных сфер российского и французского общества.Сопредседателями диалога назначены: ректор МГИМО Анатолий Торкунов и посол Пьер Морель.Исполнительными секретарями диалога назначены: посол А. К. Орлов и Николя Шибаеф.

На прошедшем 3 февраля 2020 года форуме Trianon Startups — 30 французских стартапов встретились с крупными российскими компаниями. С приветственными словами к предпринимателям России и Франции обратились директор Пушкинского музея, член Координационного совета Трианонского диалога М.Д.Лошак, заместитель министра иностранных дел России А.В.Грушко, посол Франции в России П.Леви, сопредседатель Трианонского диалога, посол П.Морель, уполномоченный при Президенте России по защите прав предпринимателей, член Координационного совета Трианонского диалога Б.Ю.Титов, генеральный директор Группы АДВ А.Е.Панков, автор проекта Trianon Startups, член Координационного совета Трианонского диалога Э.Шателар.В рамках форума в ТАСС прошла пресс-конференция, где организаторы подробнее рассказали представителям СМИ о проекте и других инициативах Трианонского диалога.

Почти треть стартапов-участников из Франции в этом году — инновационные компании, работающие в секторе зеленых технологий. Тематика выбрана не случайно — ключевой темой Трианонского диалога в 2020 году стал «Климат и окружающая среда». Во встрече приняли участие и стартапы в области финтеха, развития криптовалют, цифровизации ритейла, big data, smart city, облачных технологий.Форум проходит в формате коротких, 20-минутных встреч. Продолжением деловой программы стала экскурсия по выставке выдающегося британского художника Томаса Гейнсборо. В дополнение к насыщенной программе для участников был организован деловой завтрак с представителями инвестиционных и венчурных фондов.Встреча в Пушкинском музее стала уже второй в российско-французском проекте. Впервые российские стартапы и крупные компании Франции встретились в апреле прошлого года в Версальском дворце. Среди участников первой встречи — Air France, Total, Renault, Orange, Air Liquide, SNCF, Thalès, Société Générale, Pernod-Ricard. По ее итогам было проведено 290 встреч и подписано 15 контрактов.

Форум Trianon Startups организован по инициативе членов Координационного совета Трианонского диалога, в партнерстве с Франко-российской торгово-промышленной палатой, Ассоциацией французских консультантов по внешней торговле, La French Tech и при поддержке Air France, Mazars и Группы АДВ.Trianon Startups — победитель Фонда French Tech, содействующего французским стартапам в получении выхода на новые рынки.

В ходе прошедшего форума Trianon Startups «Трианонский диалог» представители Фонда защиты конституционных прав коренных малочисленных народов России провели ряд встреч и переговоров, в результате которых выработали направления во взаимодействии с французскими корпоративными группами и двустороннее взаимодействие по линии гражданских обществ.

Артур Цапенкопо материалам МГИМО

Евгений СкобловПрозаик, член Московской городской организации Союза писателей России, Академии российской литературы. Москва, Россия

ОДНОГО ПОЛЯ СЮР-ЯБЛОКИ

Любые встречи неслучайны. Я убедилась в этом давно, но сегодня расскажу о том, какая приятная неожиданность недавно случилась. Я ставила, ставила «лайки» постам Виктории Просвирниной в соцсетях, где она выкладывала свои новые работы в цикле «Из жизни одуванчиков»; потом она присоединила к своим работам рассказы прозаика Евгения Скоблова — получилось весьма любопытно, поэтому я снова «лайкала»… А потом узнаю, что ребята из этого сделали книгу, дали ей шикарное название «Лунные яблоки» — по Викиной картине и презентовали новую книгу на открытии её персональной выставки в галерее Московского областного отделения Союза художников России.

Эти двое для меня — сплошная загадка. Притом разбирать их творчество мне никогда не хотелось. Хотелось просто получать от них удовольствие. Неслучайно же в качестве эпиграфа Евгений Скоблов выбрал танка Камо-но-Мабути:

С чем сравнить этот час. Когда, обещанье исполнив, Все друзья собрались у меня В саду на веранде Любоваться вместе Луною.

Так и я — любуюсь вместе с ними…

Хотя, признаться, меня очень удивило, когда я узнала об этом совместном проекте. Когда они нашли эти точки соприкосновения? Как это произошло? Такой бывает любовь с первого взгляда. Наверняка, это всё из-за Евгения, его тонкой и чувствительной к прекрасному натуры. О-о-о, он ещё тот эстет! У него и коробочка идей припасена — на какой-нибудь выдающийся случай.

Тут же всё началось с картины «Кукушечка»… А может быть, и с антологии литературы для детей и подростков «За горами, за долами…», над третьим выпуском которой в недрах Академии российской литературы занимался Евгений. Так или иначе, но сборник практически уже был готов, осталось найти обложку. Вот «Кукушечка» и попалась ему на глаза. Можно сказать, прямо сошла со стен Государственной Думы, где проходила персональная выставка Виктории Просвирниной «Облака над нашим домом». И стала весьма символичной, — я к этому обещаю вернуться и рассказать, почему.

Книга вышла, и была прекрасной. Жаль, что мне не досталась: волею судеб я оказалась от неё далеко-далеко и могла судить о событии только по тому, что размещалось в соцсетях. Поэтому когда вышли «Лунные яблоки», пришлось немного подсуетиться, чтоб не остаться с носом. Теперь всё в порядке: экземпляр у меня!

Итак, это сборник рассказов Евгения Скоблова с иллюстрациями Виктории Просвирниной. А иллюстрации — не что иное, как самые что ни на есть настоящие — с выставки — картины: тут и живопись, и графика — холст, масло, крафтовая бумага, китайская тушь, гуашь, акрил… И при этом издание — не альбом и не каталог. Это книга для чтения. Сборник рассказов.

И вот тут, думаю, самое время немного порассуждать.

Удивительно, но оба этих художника считают, что они отлично дополняют друг друга. При этом было бы большой ошибкой рассматривать работы Виктории в этой книге в качестве сугубо иллюстративного материала. Каждая работа — отдельна и самодостаточна. Это, прежде всего, её собственная, глубоко выразительная и весьма содержательная история, не привязанная к художественному слову, а отличная сама по себе. И даже на бумаге, где царит монохром, её авторский эмоциональный накал очень высок. Я имею в виду, прежде всего, недавние работы в цикле «Из жизни одуванчиков», где эти замечательные удивительные растения представлены в качестве абсолютно живых — со своими характерами, местом в жизни и даже — со всевидящими глазами. Да и цикл «FRAGILE», навеянный ужасным ковидом, где она изобразила, как сама говорит, хоровод плазмоидов, очень силён. Эмоциональность его — зашкаливает: надпись «FRAGILE» ставится на коробках с хрупким стеклом, а вот теперь и весь мир превратился в нечто хрупкое и беззащитное…

В одном я согласна — каждый читает сюрреалистичные истории Виктории Просвирниной по-своему. Как видит. В них много пластики и достаточно места для размышлений. Став иллюстрациями к рассказам Евгения, они обрели вторую кожу, другую жизнь, и она стала весьма забавной, с существенной долей лёгкости и ироничности. Так что историй в книге, на самом деле, гораздо больше — облаченных в слово и написанных красками. Но почему же всё-таки под одной обложкой?

На мой взгляд, обложка «Лунных яблок» чудесным образом отражает суть творчества автора. Как и другие работы Виктории, эта её работа многовариативна. Художник, поиграв с названием, сознательно придаёт ему явную двусмысленность: то ли «Лунные яблоки», то ли «Лунные блоки». Каждый прочтёт то, что способно увидеть его сознание. Но ведь изначально там были яблоки. Откуда же блоки? Да, мы так все устроены: понаделаем себе «блоков», понастроим стен — хорошо бы сквозь них пробиться друг к другу, услышать голос того, кто рядом, протянуть руку. На Земле живём порою, как на Луне — каждый в своей скорлупке. Но как прекрасно, если вдруг появляются белые вороны! Или вот. Среди бронированных яблок, высадившихся на Луне, одно окажется самым настоящим, земным, наливным. Прекрасным и таким беззащитным, как всё живое…

И это кажется мне гениальным воплощением простой, на первый взгляд, мысли: так давайте оберегать! С него-то всё и началось, с яблочка. Хотя Евангелие свидетельствует: со Слова. И Слово было у Бога. А если всё-таки с яблока, которым змей искусил Еву? Возможен такой вариант? Виктория пробует, играет и выигрывает.

У неё вообще много яблок: они — наше искушение, основа познания и суть всей нашей жизни. Движущая сила. И художник пытается постичь эту истину, предлагает рассмотреть иной ход событий: а что, если не змей, а сама Ева протянула яблоко змею?! Она же добрая, умная и немного лукавая — праматерь всех матерей, Ева всех Ев на Земле. Мы видим, как наша Ева бегает маленькой девочкой с огромными распахнутыми глазами. Ей светит и греет не какое-то небесное светило, не солнце, а большое красивое спелое ЯБЛОКО. А вот перед нами подросток, который находится в тесном ящике своих оков, из них пока не удаётся вырваться.… По-кустодиевски пышнотелая румяная купчиха в зелёном платье и ниспадающем с пухлых плеч палантине, телепортировавшаяся в электричку, тоже, между прочим, та самая Ева. Теперь она выросла из той неловкой девчонки, поправилась и ищет среди мужчин крепкое плечо и опору по жизни. Вот и мерещится ей в числе попутчиков могущественный император Пётр I — вот с ним бы, думает она, ей было бы хорошо. Жила б с ним, как за каменной стеной… А вот она же, нечаянная ваша попутчица, только теперь это — старая бабка, которая сидит на обочине с мешком спелых яблок. В озорных глазах — лукавинка: у неё для всех страждущих припасено по плоду. «А кому яблочки бессмертия?» — предлагает она и смотрит просто и пристально. А яблочко, сами знаете, плод запретный, наверное, потому, что это и есть входной билет в рай…

Кстати, огромное, спелое красное яблоко на картине «Кукушечка» украсило обложку той самой антологии литературы для детей и подростков «За горами, за долами…», которую мы с вами уже упоминали. Только это, скорее, не яблоко, а планета, которую держит в своих руках счастливый мальчишка. Возможно, он и есть наш Евгений, и кукушечка на яблоке его жизни только начала свой отсчёт. Игрушки — танки и солдатики — отставлены в сторону. У него теперь есть новое большое и ответственное дело — нести, хранить свою планету. И пока он несёт его, это яблоко — с большим трепетом, очень бережно — мы можем быть за детский мир спокойны …

Каждая работа любого автора имеет свой отпечаток, несёт на себе свой собственный — авторский — код. Это слог, это стиль, это многое другое, что отличает художников друг от друга. Удивительно ли, что Евы Виктории похожи на неё и ликом, и внутренним наполнением.

Наша жизнь — чёрно-белая, но это не полоски, а клетки, и мы, такие прекрасные произведения Творца, созданные для любви и радости, перекочёвываем из одной клетки в другую, а время неумолимо течёт, приближая наш Земной путь к Вечному. Таковы рассказы Евгения Скоблова, вошедшие в сборник «Лунные яблоки». Таков «Исход божьих коровок» на картине Виктории Просвирниной. Все мы — коровки Божии, всё движемся по размеченному свыше пути. Всё, кроме этого, суета сует. Но мы же — единственные яркие пятнышки в этой чёрно-белой — в клеточку — жизни. Пусть и такие крохотные в глобальном измерении…

К тому времени, как творческий союз Виктории Просвирниной и Евгения Скоблова зародился, я уже знала нашего прозаика как автора «Декабрьской серенады» (и ещё пары десятков сборников рассказов), и моё расположение к нему связано именно с этой книгой. Кстати, некоторые рассказы, подобно божьим коровкам, перекочевали оттуда в новую книгу – «Лунные яблоки».

Тогда ему удалось приковать моё внимание с первых страниц, с первых же строк, в которых, легко используя разговорный язык в качестве литературного, автор признаётся, как школьник, что снова влюблён. А человеку, извините, не двадцать — не пылкий юноша. Рассудительный такой мужчина. С опытом, погонами (в отставке) и со всеми причитающимися солидному и уважаемому человеку этого возраста атрибутами. А он ещё и сознаётся, что женат, любит жену, поскольку она «перестилает ему шкуры в углу пещеры, выращивает цветы и ухаживает за стадом домашних животных». Так какого ж рожна, спросите вы, и будете правы.

Вроде налицо — банальный любовный треугольник. Но «Анна Каренина» уже погибла в позапрошлом веке, да и наш писатель — не Лев Толстой. В нашем веке про это уже не пишут, да и поезд — не такая характерная деталь времени. Никого им не удивишь. Так что эта игра — по другим правилам.

«Просто мне кажется, что наша память имеет право быть не виртуальной, а выраженной в словах, положенных на бумагу», — признаётся автор в рассказе «Любовь нас выбирает». Так что же это? Дневник? Отнюдь. Это, если хотите, изысканный такой приём, в котором автор сразу берёт быка за рога, подкупает читателя откровенностью, обнажая перед ним душу, он сознаётся в чём-то таком, в чём сознаваться в нашем обществе среди приличных людей не очень принято. И вот — пожалуйста: сама собой нарисовалась интрига.

Вымысел ли это от начала и до конца, или предмет вожделения из плоти и крови — неважно. Важно лишь то, что движет автором и читателем. «Я не занимаюсь описанием жизни своих друзей, знакомых и одноклассников… я, видишь ли, сочиняю, хотя за основу часто беру реальные интересные факты, события», — объясняет нам автор в рассказе «Новая история Светы Мухиной».

Ну а тогда, листая страницу за страницей «Декабрьской серенады», напрасно я ожидала увидеть счастливый финал любовной истории. Его априори быть не могло. Это, в конце концов, не любовный роман. Да и истории не случилось. Это основа, красная нить, композиция книги, её, если хотите, фишка. Видите ли, народ так устроен: любит романы, выпить чашечку кофе, помечтать и хотя бы ненадолго прожить не свою, а наполненную чувствами и приятными ощущениями жизнь. И автор это понимает: он и сам такой. «…особенность текущего момента в том и заключается, что я могу позволить себе всё это представить, расслабиться и получить удовольствие от осознания того, что мог бы сейчас быть там, среди ребят и, особенно, среди девчонок», — читаем мы в рассказе «Корпоратив», вошедший в книгу «Лунные яблоки».

Вовлекая читателя в свой внутренний мир, автор конструирует сеть историй, связанных между собой лёгкой ностальгической грустинкой. Но главное, что их объединяет, это ирония, способность посмеяться над собой, событиями, миром. Ну, например, «у нас очень узкие коридоры власти», — как бы ненароком бросает он в рассказе «Симпатия.Part II». Или вдруг задаётся вопросом: «Как же быть с тем, что в последнее время у нас никто ни в чём не виноват, а всё плохо?!» в рассказе «Между прошлым и будущим».

Ирония — это конёк Евгения Скоблова, его птица счастья. Она переносит его изо дня в день, помогая подметить, какие люди находятся рядом, о чём говорят, какие хорошие/плохие поступки совершают. Он позволяет себе открыто улыбнуться или посочувствовать тому, что его окружает, поскольку выступает сразу в двух ипостасях — и как автор, и как участник своих собственных историй. «Важно ощущение присутствия в настоящем и прошлом одновременно, вроде как и не было этих лет…», — говорит он в рассказе «Культпоход». Наш автор и его герой — весь живой и настоящий, он такой, какой есть — со всеми плюсами и минусами, грехами и подвигами. И другие персонажи — такие же реальные, как и он, люди, безо лжи и фальши, не напомаженные и не приукрашенные. Он пишет о них, приподымаясь над ситуацией, слегка от неё отстраняясь, держась немного особнячком — потому что так лучше видно. И там его место, его личное пространство.

Он нашёл его, занял, ведёт оттуда свою беседу с нами, и ему там комфортно. Ну и нам — вместе с ним. Мы же — одного поля яблоки.

P.S. Персональная художественная выставка Виктории Просвирниной и презентация книги Евгения Скоблова «Лунные яблоки», объединённые в один большой выставочный проект с успехом прошли в Москве (в галерее Московского областного отделения Союза художников России) и в Музейно-выставочном центре г. Реутова. Отклики ценителей живописи и художественной литературы и специалистов самые позитивные. Об этом, в частности свидетельствуют и записи в Альбоме Выставки, где посетители оставляют свои отзывы и комментарии. Мне кажется, что что Евгений и Виктория достигли главной цели — донесли позитивный, светлый энергетический заряд и передали частицу своей души людям.

Елена СТЕПАНОВАжурналист, писатель,член Союза журналистов России,Академии российской литературы,лауреат премии Союза журналистов«ЗОЛОТОЕ ПЕРО»,Отличник культуры РC