Образная система пейзажной живописи в творчестве И.А.Бунина

1. ЖИЗНЬ И СУДЬБА И.А.БУНИНА. ИСТОКИ ЕГО ОБРАЗНОЙ СИСТЕМЫ. 32. ОБРАЗНАЯ СИСТЕМА ПЕЙЗАЖНОЙ ЖИВОПИСИВ ПРОЗЕ БУНИНА 5 3. ЖИВОПИСНЫЕ ОБРАЗЫ В ПОЭЗИИ И.А.БУНИНА 194. ЖИВОПИСНЫЕ ОБРАЗЫ ПРИРОДЫ ЭКЗОТИЧЕСКИХ СТРАН В ТВОРЧЕСТВЕ БУНИНА 205. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ РАЗНОВИДНОСТИ ПЕЙЗАЖА В ТВОРЧЕСТВЕ БУНИНА И ИХ ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ. 22 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 23СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 24

1. ЖИЗНЬ И СУДЬБА И.А.БУНИНА. ИСТОКИ ЕГО ОБРАЗНОЙ СИСТЕМЫИван Алексеевич Бунин родился 10 октября 1870 года в Воронеже в старинной, но обедневшей дворянской семье. Почему же потомок знатного, но обедневшего рода становился художником, писателем, поэтом? Домашнее образование (то есть образование через гувернеров, русских и иностранных), которое как-то исхитрялись давать своим детям даже самые небогатые, помещики, не стесняло личность так, как казенное учебное заведение И все-таки начало литературной жизни Бунина сложилось на редкость удачно. Семнадцати лет он посылает первое стихотворение в столичный журнал "Родина", и его печатают. Число публикаций быстро множится, и вот уже 19-летнего автора приглашают в Орел, в редакцию газеты "Орловский вестник" помощником редактора! Приходилось писать все: и передовые статьи, и хронику, и статистические обзоры. Это был первый литературный университет, бывали недели, когда 20-летний юноша фактически вел губернскую газету. Это время запечатлено в "Жизни Арсеньева". В заграничных путешествиях Ивана Алексеевича есть строгая закономерность: ему, например, никогда не хотелось посетить США или Англию (путешествие 1926 года в Англию было по приглашению и за счет английского ПЕН-клуба). Зато, неизменно влекли его: Египет, Индия, Цейлон, Ливан, Сирия, Палестина, Италия, Греция и, конечно, второй Рим - Константинополь.О выборе маршрутов для путешествий сам Бунин в разговоре с писательницей Г. Кузнецовой в ответ на ее слова: "Как странно, что, путешествуя, вы выбирали всё места дикие, окраины мира",- сказал: "Заметь, что меня влекли все некрополи, кладбища мира! Это надо заметить и распутать".Последуем приглашению писателя и задумаемся над смыслом бунинских маршрутов. Разгадка их лежит в особом бунинском чувстве времени, в ощущении им бренности и тленности окружающего. В Египте и Ливане Бунин видел нечто окончательное и в своем роде нетленное: то, что не смогли победить тысячелетия. Пирамиды и развалины Баальбека - это человеческая культура, ставшая вечной, как пейзаж. Лишнее столетие или два ничего здесь не изменят.Кстати, не в этом ли ключ и к особому бунинскому чувству природы, пейзажа? Бунин чувствовал вечность всей этой красоты: небесной синевы и зелени лесов.Октябрьскую революцию Бунин не принял и в мае 1918 года уехал из Москвы в Одессу. 26 января 1920 года Бунин вместе с женой отбыл из Одессы в Константинополь. Начались долгие 33 года эмиграции. И хотя эти годы были наполнены работой, стихи уже почти не писались. Может быть, разгадку можно найти в стихотворении "Канарейка" с его замечательным эпиграфом из Брэма: канарейка, на родине зеленая, на чужбине стала желтой.Бунинская проза не "пожелтела" и в эмиграции. Здесь были созданы такие шедевры, как "Солнечный удар", "Чистый понедельник", "В Париже", наконец, "Жизнь Арсеньева". Но родину не заменишь ничем. Уже в 20-е годы у писателя вырвалось: "Талант талантом, а все-таки "всякая сосна своему бору шумит". А где мой бор? С кем и кому мне шуметь?" После войны, осенью 1945 года, советский посол во Франции А. Богомолов пригласил Бунина в посольство. Вот как много лет спустя Богомолов пересказал эту беседу известному специалисту по жизни и творчеству Бунина А. Бабореко: ". Я спросил Ивана Алексеевича, как он относится к Советскому Союзу и предполагает ли он вернуться в СССР. И. А. ответил, что к Советскому Союзу, разгромившему гитлеровцев, он относится с большой симпатией и благодарит за любезное приглашение вернуться в СССР. И. А. очень одобрительно отозвался о факте возвращения Куприна на родину и о том, как его приняли в Москве. Что касается себя самого, И. А. заметил, что он подумает относительно перспективы возвращения в СССР. "К сожалению, эти беседы не возобновились. Бунин скончался на чужбине, и прах его по сей день покоится во французской земле. 2. ОБРАЗНАЯ СИСТЕМА ПЕЙЗАЖНОЙ ЖИВОПИСИВ ПРОЗЕ БУНИНАПроза И.А. Бунина насквозь психологична. Именно на раскрытие психологии героев, на передачу их душевного состояния в той или иной ситуации работает образная система его пейзажной живописи. Если в своих стихах Бунин часто позволял себе просто полюбоваться картинами русской природы - классический пример тому - его потрясающая поэма " Листопад" или показать читателю пряную экзотику далеких стран, как например в стихотворении "Цейлон", то в прозе он этого не делал. Мы не найдем у него длинных и, по-своему, очень красивых "пейзажных" отступлений, как например у И.С.Тургенева. Пейзажные зарисовки Бунина, как правило, коротки, точны и не перегружены деталями. Но при этом писатель, живописуя словом, мастерски передает настроение момента. Оно может быть самым разным - радостным, грустным, иногда - отчаянным. И Бунин находит такие изобразительные средства, чтобы читатель погрузился в это настроение, проникся им.Вот, например, его ранний, но очень известный рассказ "Антоновские яблоки""Помню раннее, свежее, тихое утро. Помню большой, весь золотой, подсохший и поредевший сад, помню кленовые аллеи, тонкий аромат опавшей листвы и - запах антоновских яблок, запах меда и осенней свежести. Воздух так чист, точно его совсем нет. "Это очень светлый рассказ, и пейзажные зарисовки автора создают атмосферу радостной чистоты и свежести. Вот вторая из приведенных цитат. Она начинается на тревожной ноте, но до чего светло и ясно завершается ! А теперь для сравнения вчитаемся в пейзажные образы знаменитой повести И.А.Бунина "Деревня". Повесть - предельно мрачная. По степени отчаяния и тоски ее можно, на мой взгляд, сравнить разве что с рассказом А.П.Чехова "В овраге". Бунин на протяжении всего повествования мастерски нагнетает это напряжение в том числе и пейзажными зарисовками. Приведем только две цитаты :"Опять накрапывал дождь, дул неприятный мокрый ветер. Над волнистыми полями - озимями, пашнями, жнивьями и коричневыми перелесками - темнело. Сумрачное небо все ниже спускалось к земле. Оловом поблескивали залитые дождем дороги""А на крайнем гумне гудели от ветра лозинки, трепалось покосившееся от ветра пугало пустыми рукавами. Гумно, что выходит в степь, всегда неуютно, скучно, а тут еще это пугало, осенние тучки, от которых лежит на всем синеватый тон и гудит ветер с поля. "И таких зарисовок - несколько десятков. Все они коротки, точны и постоянно поддерживают необходимое автору психологическое давление на читателя.Еще одно очень известное произведение И.А.Бунина - "Суходол".Оно посвящено воспоминаниям детства и пронизано мягкой и светлой грустью. И как же точно и тонко передает писатель это свое настроение пейзажными средствами! Вот две небольшие цитаты из этого рассказа:"Но ведь сны порой сильнее всякой яви. И смутно, но неизгладимо запомнили мы летний, долгий день, какие-то волнистые поля и заглохшую большую дорогу, очаровавшую нас своим простором и кое-где уцелевшими дуплистыми ветлами; запомнили улей на одной из таких ветел, далеко отошедшей с дороги в хлеба,-улей, оставленный на волю божью, в полях, при заглохшей дороге; запомнили широкий поворот под изволок, громадный голый выгон, на который глядели бедные курные избы, и желтизну каменистых оврагов за избами, белизну голышей и щебня по их днищам. ""Ветер, пробегая по саду, доносил до нас шелковистый шелест берез с атласно-белыми, испещренными чернью стволами и широко раскинутыми зелеными ветвями, ветер, шумя и шелестя, бежал с полей - и зелено-золотая иволга вскрикивала резко и радостно, колом проносясь над белыми цветами за болтливыми галками, обитавшими с многочисленным родством в развалившихся трубах и в темных чердаках, где пахнет старыми кирпичами и через слуховые окна полосами падает на бугры серо-фиолетовой золы золотой свет; ветер замирал, сонно ползали пчелы по цветам у балкона, совершая свою неспешную работу,-и в тишине слышался только ровный, струящийся, как непрерывный мелкий дождик, лепет серебристой листвы тополей. Мы бродили по саду, забирались в глушь окраин."Один из самых, если не самый, знаменитый рассказ писателя - "Господин из Сан-Франциско". В нем почти нет пейзажных образов, но вот под самый конец рассказа Бунин дает очень короткий, но потрясающе сильный рисунок ледяного, штормового моря:". и на другую и на третью ночь - опять среди бешеной вьюги, проносившейся над гудевшим, как погребальная месса, и ходившим траурными от серебряной пены горами океаном. Бесчисленные огненные глаза корабля были за снегом едва видны Дьяволу. Дьявол был громаден, как утес, но еще громаднее его был корабль. Вьюга билась в его снасти и широкогорлые трубы, побелевшие от снега, но он был стоек, тверд, величав - и страшен."И, не правда ли, - на таком фоне появление Дьявола представляется весьма убедительным. Сама картина - громадный корабль с благополучными и богатыми людьми (а ведь в трюме лежит мертвец - недавно еще такой же богатый и благополучный) пробивающийся сквозь ночь и вьюгу - прекрасная развернутая метафора человеческой жизни.Бунин немногословен, но эта его способность - несколькими строчками нарисовать картину, которую просто видишь перед собой - как в картинной галерее, - есть одна из самых сильных сторон его таланта.В прозе он довольно редко употребляет эпитеты, в дальнейшем мы увидим, что в стихах он позволяет себе это значительно чаще.Еще один пример - маленький шедевр И.А.Бунина - короткий и пронзительно печальный рассказ "Казимир Станиславович". Здесь хочется привести две контрастные цитаты. Вот эта из начала рассказа :"Порой казалось, что вернулась зима, белая, очень белая метель заносила в полях щетину рыжих жнивий и большие свинцовые лужи, где плавали дикие утки; но метель эта часто и неожиданно прекращалась, таяла, поля прояснялись, за облаками чувствовалось много света, и на станциях чернели мокрые платформы и кричали в голых тополях грачи."А вот эта - из его конца :"За церковной оградой мелкой зеленью зеленело развесистое дерево, играли дети . Все дерево трещало воробьями, воздух был мягок,- совсем, совсем летний, даже пылью пахло по-летнему, - и нежно золотилось вдали за домами небо над закатом, и чувствовалось, что в мире есть где-то радость, молодость, счастье"Не эта ли картина, обещающая столько доброго и прекрасного добила несчастного и чуть не довела его до самоубийства ? Автор конечно же недаром дал такую нежную зарисовку перед описанием жуткой последней ночи героя в гостинице "Версаль". Срабатывает закон контраста, и Бунин мастерски его использует.Проза Бунина во многом автобиографична. Его знаменитый рассказ "Митина любовь" - тому пример. Главный герой многое получил от психологии молодого Бунина, а в описаниях деревни, старинного барского дома узнаешь его родные места - достаточно прочитать "Лику" или "Жизнь Арсентьева". К счастью, Бунин нашел в себе силы пережить юношеские терзания в отличие от несчастного Мити. На этом рассказе хотелось бы остановиться подробнее и дать несколько развернутых цитат. Дело в том, что, на мой взгляд, в этом произведении образная система пейзажной живописи писателя играет исключительно важную роль. Вот Митя только вернулся в родное гнездо, любовь к Кате переполняет его, все еще радует душу и нет предвестников трагического финала. И сколько же радости, молодости, силы, надежды в нарисованной писателем картине:"Он родился и вырос в деревне, но гимназистом поневоле проводил весну в городе, за исключением одного года, позапрошлого, когда он, приехав в деревню на масленицу, захворал и, поправляясь, пробыл дома март и половину апреля. Это было незабвенное время. Недели две он лежал и только в окно видел каждый день меняющиеся вместе с увеличением в мире тепла и света небеса, снег, сад, его стволы и ветви. Он видел: вот утро, и в комнате так ярко и тепло от солнца, что уже ползают по стеклам оживающие мухи. вот послеобеденный час на другой день: солнце за домом, с другой его стороны, а в окне уже до голубизны бледный весенний снег и крупные белые облака в синеве, в вершинах деревьев. а вот, еще через день, в облачном небе такие яркие прогалины и на коре деревьев такой мокрый блеск и так каплет с крыши над окном, что не нарадуешься, не наглядишься. После пошли теплые туманы, дожди, снег распустило и съело в несколько суток, тронулась река, стала радостно и ново чернеть, обнажаться и в саду и на дворе земля. И надолго запомнился Мите один день в конце марта, когда он в первый раз поехал верхом в поле. Небо не ярко, но так живо, так молодо светилось в бледных, в бесцветных деревьях сада. В поле еще свежо дуло, жнивья были дики и рыжи, а там, где пахали, - уже пахали под овес,-масленисто, с первобытной мощью чернели взметы. И он целиком ехал по этим жнивьям и взметам к лесу и издалека видел его в чистом воздухе,- голый, маленький, видный из конца в конец, - потом спустился в его лощины и зашумел копытами лошади по глубокой прошлогодней листве, местами совсем сухой, палевой, местами мокрой, коричневой, переехал засыпанные ею овраги, где еще шла полая вода, а из-под кустов, с треском вырывались прямо из-под ног лошади смугло-золотые вальдшнепы. Чем была для него вся эта весна и особенно этот день, когда так свежо дуло навстречу ему в поле, а лошадь, одолевавшая насыщенные влагой жнивья и черные пашни, так шумно дышала широкими ноздрями, храпя и ревя нутром с великолепной дикой силой?"В этой цитате хорошо заметен творческий прием И.А.Бунина, - как бы вставлять, "вмонтировать" в пейзаж человека, героя, что одухотворяет картину природы и позволяет лучше, яснее выразить психологическое состояние персонажа.Но вот идет время, письма все нет, и хотя Митя еще спокоен, тональность пейзажной зарисовки чуть заметно меняется. В ней появляются тревожные нотки:"Потом прошла еще неделя. Раз ночью был обломный дождь, а потом горячее солнце как-то сразу вошло в силу, весна потеряла свою кротость и бледность, и все вокруг на глазах стало меняться не по дням, а по часам. Стали распахивать, превращать в черный бархат жнивья, зазеленели полевые межи, сочнее стала мурава на дворе, гуще и ярче засинело небо, быстро стал одеваться сад свежей, мягкой даже на вид зеленью, залиловели и запахли серые кисти сирени, и уже появилось множество черных, металлически блестящих синевой крупных мух на ее темно-зеленой глянцевитой листве и на горячих пятнах света на дорожках. На яблонях, грушах еще были видны ветви, их едва тронула мелкая, сероватая и особенно мягкая листва, но эти яблони и груши, всюду простиравшие сети своих кривых ветвей под другими деревьями, все уже закудрявились млечным снегом, и с каждым днем этот цвет становился все белее, все гуще и все благовоннее. В это дивное время радостно и пристально наблюдал Митя за всеми весенними изменениями, происходящими вокруг него. Но Катя не только не отступала, не терялась среди них, а напротив,-участвовала в них во всех и всему придавала себя, свою красоту, расцветающую вместе с расцветом весны, с этим все роскошнее белеющим садом и все темнее синеющим небом."Время для Мити начинает тянуться, хоть до катастрофы еще далеко. И вот как мастерски отражает писатель эту вязкость времени в очередной пейзажной зарисовке."Сад разнообразно одевался.Огромный старый клен, возвышавшийся над всей южной частью сада, видный отовсюду, стал еще больше и виднее,- оделся свежей густой зеленью.Выше и виднее стала и главная аллея, на которую Митя постоянно смотрел из своих окон: вершины ее старых лип, тоже покрывшиеся, хотя еще прозрачно, узором юной листвы, поднялись и протянулись над садом светло-зеленой грядою.А ниже клена, ниже аллеи лежало нечто сплошное кудрявого, благоуханного сливочного цвета.И все это: огромная и пышная вершина клена, светло-зеленая гряда аллеи, подвенечная белизна яблонь, груш, черемух, солнце, синева неба и все то, что разрасталось в низах сада, в лощине, вдоль боковых аллей и дорожек и под фyндaмeнтoм южной стены дома,-кусты сирени, акации и смородины, лопухи, крапива, чернобыльник,- все поражало своей густотой, свежестью и новизной.На чистом зеленом дворе от надвигающейся отовсюду растительности стало как будто теснее, дом стал как будто меньше и красивее. Он как будто ждал гостей - по целым дням были открыты и двери и окна во всех комнатах: в белом зале, в синей старомодной гостиной, в маленькой диванной, тоже синей и увешанной овальными миниатюрами, и в солнечной библиотеке, большой и пустой угловой комнате со старыми иконами в переднем углу и низкими книжными шкафами из ясеня вдоль стен. И везде в комнаты празднично глядели приблизившиеся к дому разнообразно зеленые, то светлые, то темные деревья с яркой синевой между ветвями." Обычно краткий, даже суховатый, здесь он дает пейзаж избыточно - это не случайно, как не случайно обильное использование метафор и эпитетов, что для прозы Бунина, вообще говоря, несвойственно :Но вот наступает катарсис, роковое письмо получено, и рассказ стремительно движется к трагической развязке. А что же с пейзажем? Приведу две цитаты:"Он курил папиросу за папиросой, широко шагал по грязи аллей, а порой просто куда попало, целиком, по высокой мокрой траве среди яблонь и груш, натыкаясь на их кривые корявые сучья, пестревшие серо-зеленым размокшим лишайником. Он сидел на разбухших, почерневших скамейках, уходил в лощину, лежал на сырой соломе в шалаше, на том самом месте, где лежал с Ален-кой. От холода, от ледяной сырости воздуха большие руки его посинели, губы стали лиловыми, смертельно бледное лицо с провалившимися щеками приняло фиолетовый оттенок. Он лежал на спине, положив нога на ногу, а руки под голову, дико уставившись в черную соломенную крышу, с которой падали крупные ржавые капли.""Перед вечером дождь, обрушившийся на сад с удесятеренной силой и с неожиданными ударами грома, погнал его, наконец, в дом. Мокрый с головы до ног, не попадая зуб на зуб от ледяной дрожи во всем теле, он выглянул из-под деревьев и, убедившись, что его никто не видит, пробежал под свое окно, снаружи приподнял раму, - рама была старинная, с подъемной половиной, - и, вскочив в комнату, запер дверь на ключ и бросился на кровать."Вот и родная деревенская природа обрушилась на несчастного юношу и как бы добивает его, толкая к страшному решению.И опять, исключительно характерно, что герой как бы вплавлен в пейзаж, а картина природы неразрывно связана с психическим состоянием Мити. Они взаимно усиливают друг - друга по всем правилам синергетики и образуют единство.Бунина называли последним русским классиком. И действительно - корни его творчества в великой литературе Тургенева, Гончарова, Чехова. Известно, как преклонялся Иван Алексеевич перед Л.Н.Толстым. Но, на мой взгляд, в использовании образной системы пейзажной живописи он пошел дальше своих учителей или, может быть, несколько иным путем.Живописание словом, выражение предметного мира во всем многообразии его объемов, образов, красок - это, наверное, одна из самых сложных задач для прозаика. И.А.Бунин справился с ней блестяще и по праву считается классиком использования образной системы пейзажной живописи. 3. ЖИВОПИСНЫЕ ОБРАЗЫ В ПОЭЗИИ И.А.БУНИНАОбращаясь к стихам Бунина, первое, что хочется сказать: после Пушкина и Лермонтова не было у нас писателя, который бы так одинаково свободно владел и стихом, и прозой.С течением времени проза Бунина все более вытесняла в сознании читателей его стихи. Сам Бунин страдал от этого безмерно. И когда один молодой эмигрантский поэт-модернист небрежно-примирительно сказал знаменитому писателю: "Мы вас любим не за стихи", Бунин ответил со стремительностью и точностью рапириста: "Я вас тоже люблю не за стихи". Молодой поэт, сам того не ведая, причинил боль старому писателю и получил по заслугам.Чтобы заставить широкого читателя узнать свои стихи, Бунин прибег к необычному приему: печатал их вместе с рассказами. Иногда книгу открывали стихи, а потом шли рассказы, иногда наоборот. Всего таких сборников вышло около десяти ("Иоанн Рыдалец","Господин из Сан-Франциско", "Храм Солнца", "Чаша жизни" и т. д.). Например, "Иоанн Рыдалец" имеет подзаголовок: "Рассказы и стихи 1912-1913 гг.". Бунин хотел показать неразрывность, нераздельность своей работы прозаика и поэта.Сам Бунин считал себя прежде всего поэтом. Художнице Т. Муравьевой-Логиновой он говорил: "Я поэт, и больше поэт, чем писатель, я главным образом поэт". По свидетельству поэтессы С. Прегель, "он считал себя прежде всего поэтом".Шестьдесят пять лет Бунин писал стихи: первое стихотворение его было опубликовано в 1887 году, а последнее написано за год до смерти, в 1952 году.Почему же на долю поэтического наследия Бунина выпала такая сложная, нелегкая судьба? Г. Кузнецова в своем дневнике предложила такое объяснение:". Как мало у него любовной лирики и вообще своего, личного в поэзии. За все время четыре-пять стихотворений, в которых одной, двумя строками затронута любовная тема. Спросила его об этом. Говорит, что никогда не мог писать о любви по сдержанности и стыдливости натуры и по сознанию несоответствия своего и чужого чувства. Я много думала над этим и пришла к заключению, что непопулярность его стихов - в их отвлеченности и скрытности, прятаний себя за некой завесой, чего не любит рядовой читатель, ищущий в поэзии прежде всего обнажения души".Да, поэзия Бунина скорее описательна, изобразительна, чем исповедальна. Это собрание картин, а не "крик души". Г. Кузнецова приводит слова писателя, которые могут даже озадачить: "Не надо "открывать читателю свою душу", не надо становиться с ним на одну ногу. Он уважать не будет. Надо его бить по голове, писать жестко, спокойно. ". Прозаик и поэт взаимно обогащали Друг друга в творчестве Бунина. Особый ритм бунинской прозы и ее лиризм, конечно, от поэта. Зато глаз прозаика дал бунинским поэтическим описаниям точность и зримость:Стихи Бунина, как и его проза психологичны. Но, как было сказано выше, если используя образную систему пейзажной живописи в повестях и рассказах он несколько "одергивал" себя, не позволяя просто любоваться картинами природы, то в своем поэтическом творчестве он чувствовал больше "простора". Видимо, такова природа лирической поэзии. Вот несколько стихотворных цитат совсем еще молодого, восемнадцатилетнего поэта:Бледнеет ночь. Туманов пеленаВ лощинах и лугах становится белее,Звучнее лес, безжизненней лунаИ серебро росы на стеклах холоднее.Еще усадьба спит. В саду еще темно,Недвижен тополь матово-зеленый,И воздух слышен мне в открытое окно,Весенним ароматом напоенный. Меняется время года, и Бунин чутко откликается:Ветер осенний в лесах поднимаетсяШумно по чащам идет,Мертвые листья срывает и веселоВ бешеной пляске несетТолько замрет, припадет и послушает, -Снова взмахнет, а за нимЛес загудит, затрепещет, - и сыплютсяЛистья дождем золотым.Кстати, не из этих ли строк вырос впоследствии гениальный "Листопад" - речь о нем еще впереди. Следующий отрывок поражает исключительно красивым и точным сравнением:Грибы сошли, но крепко пахнетВ оврагах сыростью грибной.Пустыня, грусть в степных просторах.Синеют тучи. Скоро снег.Леса на дальних косогорахКак желто-красный лисий мех.Под небом низким, синеватымВся эта сумрачная ширьИ пестрота лесов по скатамУгрюмы, дики как Сибирь.Нужно обладать необыкновенно острым, по-настоящему "художническим" зрением, чтобы сравнить осенние леса с лисьим мехом. Как и многие Бунинские сравнения и образы пейзажной живописи этот сразу же впечатывается в память и становится даже странно - как мои глаза этого сами не заметили!Вот отрывок из стихотворения "В степи":Меж золотыми листьями березСинеет наше ласковое небо!Я в эти дни люблю бродить, вдыхаяОсинников поблекших ароматИ слушая дроздов пролетных крики;Люблю уйти один на дальний хутор,Смотреть, как озимь мягко зеленеет,Как бархатом блестят на солнце пашни,А вдалеке, на жнивьях золотых,Стоит туман, прозрачный и лазурный.Как же умело и точно молодой поэт дополняет зрительные образы, собственно саму пейзажную живопись всеми другими человеческими чувствами - слухом, обонянием, даже ощущением тепла от осеннего ветерка. И насколько выигрывает образная система его пейзажной живописи от такого дополнения!В отличие от прозы, где Бунин прописывает характеры многих и многих персонажей и "вплавляет" их в свою живописную систему, лирический герой его поэзии - почти всегда он сам. За исключением исторического "русского" цикла, например, "Алисафия", "Илья и Святогор" в его стихах нет людей, есть он сам, его мысли и Природа. Но принцип взаимодействия, взаимопроникновения героя и пейзажа остается прежним - пейзаж одухотворяется человеком, а то, что у него в душе - подчеркивается пейзажем. Вот пример:За рекой луга зазеленелиВеет легкой свежестью воды;Веселей по рощам зазвенелиПесни птиц на разные лады.Ветерок с полей тепло приносит,Горький дух лозины молодой. О, весна ! Как сердце счастья просит!Как сладка печаль моя весной!Кротко солнце листья пригреваетИ дорожки мягкие в саду. Не пойму, что душу раскрываетИ куда я медленно бредуКак точно нежный и грустный пейзаж дает отражение настроения молодого поэта! Но ведь сама природа эстетически (да и этически) нейтральна и лишь присутствие лирического героя придает ей этот нежный и грустный характер. Вот еще один пример, подтверждающий эту мысль: Как хорошо подчеркивает последнее четверостишие первые три. Оно переводит стихотворение на новый, высокий, философский уровень. Но без первых трех - стиха не существует.В 1900 году И.А.Бунин создает два выдающихся шедевра. Можно сказать, что к этому времени образная система пейзажной живописи в его поэтическом творчестве полностью сложилась и достигла небывалых высот. Вот первый пример:Нет солнца, но светлы пруды,Стоят зеркалами литыми, И чаши недвижной водыСовсем бы казались пустыми, Но в них отразились сады.Вот капля, как шляпка гвоздя, Упала - и, сотнями игол Затоны прудов бороздя, Сверкающий ливень запрыгал -И сад зашумел от дождя.И ветер, играя листвой, Смешал молодые березки,И солнечный луч, как живой,Зажег задрожавшие блестки,А лужи налил синевой.Вторая строфа просто удивительна. Это сравнение капли и шляпки гвоздя настолько свежо , в то же время, точно, что опять задумываешься - как никому раньше это не пришло в голову ? Нужно быть настоящим художником, чтобы так по-новому увидеть знакомое всем. Отмечу, что и поэтическая техника Бунина свыше всякой критики. И, наконец, написанная в том же 1900 году, летом в деревне Огневка поэма "Листопад". Это явление в русской поэзии уникальное. В поэме почти 200 строк - и это только описание природы, прихода зимы. Действия в обычном понимании этого слова нет. Так долго удерживать внимание читателя лишь образами пейзажной живописи, очевидно, безумно сложно, а читается "Листопад" на одном дыхании.В контексте данной работы эту поэму хорошо бы процитировать полностью, что, конечно невозможно. Но хотя бы две цитаты дать необходимо:Березы; желтою резьбой Блестят в лазури голубойКак вышки, елочки темнеют,А между кленами синеютТо там, то здесь в листве сквознойПросветы в небо, что оконца.Лес пахнет дубом и сосной,За лето высох он от солнца,И Осень тихою вдовойВступает в пестрый терем свой.Какая прозрачная, ясная живопись! Мастерство такое, что не видать мастерства - настолько естественно и просто прописана эта картина. И каков лирический герой - Осень!Льет дождь, холодный, точно лед,Кружатся листья по полянам,И гуси длинным караваномНад лесом держат перелет.Но дни идут. И вот уж дымыВстают столбами на заре,Леса багряны, недвижимы,Земля в морозном серебре,И в горностаевом шугае,Умывши бледное лицо,Последний день в лесу встречая,Выходит Осень на крыльцо. Потрясающе сильные строки. Ощущение такое, что перед глазами настоящая картина, да еще живая , в движении и развитии. Такое под силу только очень большому мастеру. Образная система пейзажной живописи кажется внешне простой, но это - обманчивая простота. Достичь такой яркости и выразительности столь скромными средствами могут очень немногие.Завершая эту часть работы, хочется отметить, что охватить всю своеобразную и многогранную образную систему пейзажной лирики в его поэтическом творчестве в предложенном объеме работы не представляется возможным. Чуть ли не каждое его стихотворение содержит элементы (часто весьма крупные) этой системы. Хочется лишь заметить, что радость, которую испытываешь читая и перечитывая его стихи во многом связана с его виртуозным мастерством поэта-художника, живописца, с его умением показать читателю красоту и величие Природы.4. ЖИВОПИСНЫЕ ОБРАЗЫ ПРИРОДЫ ЭКЗОТИЧЕСКИХ СТРАН В ТВОРЧЕСТВЕ БУНИНАВыше в этой работе говорилось о том, как складывалась, развивалась и работала образная система пейзажной живописи И.А.Бунина как прозаика и поэта на примерах родной, русской природы. И это понятно - ведь его творчество неразрывно связано с Россией и даже в эмиграции он писал в основном о покинутой Родине. Но Бунин оставил и изумительные по своей силе живописные образы дальних, экзотических для нас стран.Бунин очень любил путешествовать.В заграничных путешествиях Ивана Алексеевича есть строгая закономерность: ему, например, никогда не хотелось посетить США или Англию (путешествие 1926 года в Англию было по приглашению и за счет английского пен-клуба). Зато неизменно влекли его Египет, Индия, Цейлон, Ливан, Сирия, Палестина, Италия, Греция и, конечно, второй Рим - Константинополь.О выборе маршрутов для путешествий сам Бунин в разговоре с писательницей Г. Кузнецовой в ответ на ее слова: "Как странно, что, путешествуя, вы выбирали всё места дикие, окраины мира",- сказал: "Заметь, что меня влекли все некрополи, кладбища мира! Это надо заметить и распутать".Последуем приглашению писателя и задумаемся над смыслом бунинских маршрутов. Разгадка их лежит в особом бунинском чувстве времени, в ощущении им бренности и тленности окружающего. В Египте и Ливане Бунин видел нечто окончательное и в своем роде нетленное: то, что не смогли победить тысячелетия. Пирамиды и развалины Баальбека - это человеческая культура, ставшая вечной, как пейзаж. Лишнее столетие или два ничего здесь не изменят.Кстати, не в этом ли ключ и к особому бунинскому чувству природы, пейзажа? Бунин чувствовал вечность всей этой красоты.Кроме того, он всегда серьезно интересовался историей мировых религий, вообще - историей народов, столь далеких от нас. И его безотказный инструмент - образная система пейзажной живописи верно служила ему в решении этих задач.Вот две цитаты - одна стихотворная, другая - прозаическая про страну, еще не столь нам далекую, но в контексте современной ситуации вызывающую жгучий интерес - Кавказ.Насторожись, стань крепче в стремена.В ущелье мрак, шумящие каксады.И до небес скалистые громадыВстают в конце ущелья - как стена.Над их челом - далеких звезд алмазы.А на груди, в зловещей темноте,Лежит аул: дракон тысячеглазыйГнездится в высоте.Красиво? Очень. Непривычно и интересно, - но ведь в чем-то навевает жуть. И опять - все это делается предельно простыми средствами.А вот в стихах появляются более далекие и еще менее понятные города и страны:Ислам всегда интересовал его.Здесь царство снов. На сотни верст безлюдныСолончаков нагие берега.Но воды в них небесно - изумрудныИ шелк песков белее, чем снега.В шелках песков лиши сизые полыни Растит аллах для кочевых отар,И небеса здесь несказанно синиИ солнце в них - как адский огнь, Сакар. Выяснилось, что в исторической перспективе Иван Алексеевич ошибался: он считал эту религию религией пассивности, сна и покоя. Но с каким мастерством он выражает эту свою мысль средствами пейзажной живописи! И все дальше на Восток, так интересующий Бунина:Видно, что здесь поэт откровенно любуется пейзажем и хочет передать это чувство нам. Ему это вполне удается. Небольшая цитата из рассказа "Сны Чанга". Тоже видится чужая, влекущая красота с легким привкусом жути. Еще одна пейзажная зарисовка далекого Цейлона:Лазоревое озеро, в кольцеИз белой соли, заросли и дебри.Все дико и прекрасно, как в Эдеме:Торчат шипы акации, защищая Узорную нежнейшую листву.Цветами рдеют кактусы, сереютСтволы в густых лианах. Как огонь,Пылают чаши лилии ползучей,Тьмы мотыльков трепещут. На полянеЛежит громада бурая: удав. Вот медленно клубится, уползает. Написано так ярко, пряно и вместе с тем точно, что можно использовать как учебное пособие на уроках географии.Очевидно, что в этой области творчества Бунина образная система пейзажной живописи выполняет несколько иные функции, чем в его прозе и стихах, посвященных России. Здесь он не психолог и философ, но прежде всего и по преимуществу - рассказчик. Он хочет поделиться с читателями своим удивлением и восхищением теми дальними городами и странами, куда они, возможно, никогда не попадут. И читатели признательны ему за эту, блестяще удавшуюся, попытку. 5. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ РАЗНОВИДНОСТИ ПЕЙЗАЖА В ТВОРЧЕСТВЕ БУНИНА И ИХ ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗВ творчестве Ивана Алексеевича Бунина можно найти самые разные эстетические типы пейзажа. Начнем с пейзажа идеального, насышающего и радующего все человеческие чувства. Обратимся к цитате на стр.3. Автор в этом отрывке из 29 слов использует 13 прилагательных и только 3 глагола, причем эти глаголы - повторяются , используется лишь один глагол " Помню"Сходное соотношение частей речи мы наблюдаем и в отрывке из "Суходола" стр.7. Здесь Бунин на протяжении всего рассматриваемого отрывка из 70 слов использует 29 прилагательных и, опять - таки применяет настойчивый повтор глагола " Запомнили ". Второй отрывок из этого рассказа, также рисующий идеальный пейзаж. состоит из 100 слов. В нем мы находим 30 прилагательных и всего 10 глаголов. Обращает на себя внимание и тот факт, что автор усиленно применяет сложные прилагательные "зелено - золотистая", "атласно - белая" а также перечисление качеств существительного, позволяющего ярче и точнее увидеть его в контексте идеального пейзажа : " . ровный. непрерывный, мелкий дождик "Обратимся к типу идеального пейзажа в поэтическом творчестве Бунина. Проанализируем отрывок из стихотворения "В степи" стр.16. В нем 44 слова и из них - 8 прилагательных и лишь четыре глагола, хотя встречаются отглагольные формы - в основном деепричастия "вдыхая. слушая" Но мы были бы неправы, если бы посчитали, что превалирование прилагательных является основным лингвистическим средством , с помощью которого автор рисует идеальный пейзаж. Это хорошо видно на примере стихотворной цитаты стр.17. В ней мы насчитываем 44 слова. И только три прилагательных, зато совершенно виртуозное использование наречий : " Кротко солнце листья пригревает. "Сходный стилистический прием И.А. Бунин использует при создании идеального пейзажа в первом из приведенных в этой работе отрывке из поэмы "Листопад .Здесь из 48 слов прилагательных только 4, но их функции во многом выполняют глагольные формы третьего лица : " . Блестят в лазури. ", ". елочки темнеют. ", ". между кленами синеют. ", "лес пахнет дубом и сосной, // За лето высох он. "И все же общий вывод о лингвистической технике И.А.Бунина при прорисовке им идеального пейзажа можно сформулировать так : изобразительные средства выражаются в основном качествами, признаками предметов и явлений, автор ставит вопросы -КАК?, КАКОЕ? и даже глаголы использует в этой, не очень свойственной для этой части речи функции. Действия, в прямом смысле этого слова, при изображении идеального пейзажа Бунин избегает, что и проявляется в относительно малом проценте глаголов в вышеперечисленных цитатах..Перейдем теперь к бурному пейзажу в творчестве И.А.Бунина. Характерными приметами такого пейзажа являются мрак, дождь, слякоть, ветер, шум, а часто даже грохот, очень часто - волны и пучины. Бурный пейзаж часто вдохновляется картинами северной, зимней природы. И если идеальный пейзаж насыщает человеческие чувства, радуя и просветляя их, то бурный пейзаж насыщает их поражая, потрясая и эпатируя их. Классическим примером такого пейзажа может служить приведенный на стр.8 отрывок из рассказа "Господин из Сан-Франциско". Здесь мы видим все характерные родовые признаки бурного пейзажа : ". среди бешеной вьюги, проносившейся над гудевшим, как погребальная месса . океаном". И чуть ниже : ". Вьюга билась в его снасти. побелевшие от снега". В анализируемом отрывке 64 слова. Обратим внимание на то, что автор опять-таки очень экономно использует глаголы и отглагольные формы, например причастия - их всего-то 7 на протяжении всего отрывка. Зато в конце отрывка он создает совершенно потрясающее впечатление, употребляя четыре краткие прилагательные подряд: ". но он был стоек, тверд, величав и - и страшен." Бурный пейзаж используется Буниным для создания специфического, можно сказать, катастрофического настроения и в окончании рассказа "Митина любовь". В дальнейшем мы увидим, что автор, завершая этот рассказ, использовал закон контраста и чередовал пейзажную графику унылого тона с бурными мотивами пейзажа. Но и здесь И.А.Бунин использует лексику повествования для создания психологического слепка состояния героя - Мити. В цитируемом на стр.13 отрывке 70 слов. Из них 10 глаголов и глагольных форм, но каждое такое слово рисует нам бурный, грозовой пейзаж : ". дождь, обрушившийся на сад, . погнал его в дом. ", "пробежал под свое окно", ". бросился на кровать. " И тут же мы видим такие характерные элементы бурного пейзажа, как ". с неожиданными ударами грома. ", ". не попадая зуб на зуб от ледяной дрожи во всем теле. "Приведем еще один, на этот раз стихотворный, пример построения образной системы бурного пейзажа. Обратимся к стихотворению "Дагестан" стр.21. Из сорока использованных в стихотворении слов мы обнаруживаем 5 глаголов, причем в самом начале стихотворения два из них даны в повелительном наклонении и адресуются кому-то неизвестному нам, безличному :"Насторожись, стань крепче в стремена". А затем Бунин мастерски рисует чисто языковыми средствами зловещий и мрачный ,- а это его родовые признаки - бурный пейзаж , что подчеркивается и системой рифмовки : ". шумящие каскады. //. скалистые громады. " Во втором четверостишии поэт усиливает ощущение дикости бурного пейзажа сочетанием существительного и прилагательного : ". в зловещей темноте. "Перейдем к еще одному типу пейзажа - унылому. Он очень типичен для творчества И.А.Бунина, как прозаического, так и стихотворного. Эстетико - стилистически этот тип пейзажа окрашен в темные, сумрачные тона, его можно назвать "мрачным". Бунин по духу был довольно недобрым человеком (см. Силуэты русских писателей, Вып.3). Может быть поэтому унылый пейзаж так часто встречается в его творчестве. Вот две цитаты из его программной "Деревни" стр.7. В первой из них 29 слов. Из них 11 существительных и только 5 глаголов. но обратим внимание на их эмоциональную окраску : " . дождь. ветер. залитые дождем дороги. " Зато прилагательные как бы подчеркивают, усиливают ощущение уныния : " . неприятный мокрый. Сумрачное небо. "Во втором из анализируемых отрывков 42 слова. Автор продолжает нагнетать мрачность, уныние пейзажа, - из 12-ти существительных, использованных в тексте, трижды употребляется слово "ветер" и дважды - "пугало". В сочетании с прилагательными и причастиями ". покосившееся. пустыми. осенними. " и такими наречиями, как "неуютно. скучно. " эти лексические средства создают вполне определенный эмоциональный настрой.Мы уже рассматривали выше использование бурного пейзажа в концовке "Митиной любви". Но Бунин сперва, еще до бурного пейзажа, готовящего читателя к трагической развязке, демонстрирует психологическое состояние Мити с помощью пейзажа унылого. Рассмотрим отрывок на стр. 11 - 12. В нем 109 слов. Бунин использует в этом отрывке 35 прилагательных и 12 наречий, причем их стилистическая окраска явно показывает уныние пейзажа : " . кривые корявые сучья. размокшим лишайником. разбухших, почерневших скамейках. сырой соломе. смертельно бледное. черная соломенная крыша. ржавые капли. "Приведем и стихотворную цитату из "Листопада" - стр.18. В ней 51 слово, и пейзаж представляется промежуточным между идеальным и унылым. В анализируемом отрывке находим 10 прилагательных и 19 существительных. Особо подчеркивает эмоциональный характер пейзажа их сочетание :". дождь, холодный, словно лед. " и чуть ниже : " Леса багряны, недвижимы,// Земля в морозном серебре".Завершая эту часть работы можно отметить, что образная система пейзажной живописи в творчестве И.А.Бунина прочно связана с лексическими средствами, применяемыми автором, и значительно видоизменяется с переходом от одного типа пейзажа к другому. ЗАКЛЮЧЕНИЕМы редко задумываемся над тем, что слово как изобразительное средство, как краска, в сущности, очень несовершенно. Попробуйте описать комнату, в которой вы находитесь, или набросать словесный портрет близкого вам человека. Получится так неточно: предмет все время будет выскальзывать из слов, как птица сквозь сеть со слишком крупными ячейками.Непреходящее значение творчества Бунина и подвиг его жизни в том, что он попытался сделать это несовершенное средство как можно более совершенным.Бунин с юности был одинок и скрытен (едва ли не самое популярное его стихотворение называется "Одиночество"). Возможно, это обостряло его наблюдательность, но все-таки разгадка его изобразительности не здесь. Изобразительность вообще вторична, ведь сначала надо ощутить и увидеть то, что будешь потом - пусть тщетно - пытаться изобразить. В основе бунинской изобразительности лежит, конечно, удесятеренное чувство жизни, ее красоты и безобразия, но все-таки красоты в первую очередь. Сам Бунин, описывая свои детские занятия живописью, вспоминал: "Я весь дрожал при одном взгляде на ящик с красками, пачкал бумагу с утра до вечера, часами простаивал, глядя на ту дивную, переходящую в лиловое, синеву неба, которая сквозит в жаркий День против солнца в верхушках деревьев, как бы купающихся в этой синеве, - и навсегда проникся глубочайшим чувством истинно божественного смысла и значения земных и небесных красок".Проза Бунина выдерживает бесконечное число перечитываний. Мы словно вдыхаем аромат вечно свежего цветка, и то, что мы когда-то уже вдыхали его, только добавляет радость воспоминания. Начитавшись бунинской прозы, вдруг с удивлением чувствуешь, что тебе подменили зрение: начинаешь - хотя бы ненадолго - смотреть на все окружающее пристальней и любопытней. Бунинская проза увеличивает остроту зрения его читателей. Все становится значительней, крупнее, делается достойным быть отмеченным и увиденным. Список литературыАкаткин В. Живые письмена: Стихотворения И.Бунина // Подъем, 1996, №7Данилина Г.И., Эрнер Е.Н. Творческое наследие И.А.Бунина и мировой литературный процесс. // Рус.лит., 1996, №2Крутикова Л.В. Неугасимый свет: перечитывая Бунина // Нева 1995, №10Монина Т.С. Семантика синтаксических структур пейзажных зарисовок на материалах произведений И.А.Бунина. // Рус. яз. в школе. 1995, №5Харченко В.К. Всероссийская научно-практическая конференция "Творчество Бунина и русская литература ХХ века" // Фил.науки, 1998, №1Ясенский С.Ю. Пассеизм Бунина как эстетическая проблема. // Рус. лит., 1996, №4А.Урбан. Стихи собеседники. Ленинград, ДЛ, 1978.М.Н.Эпштейн. Природа, мир, тайник Вселенной. М., Выс.шк., 1990. 1 26

Работа на этой странице представлена для Вашего ознакомления в текстовом (сокращенном) виде. Для того, чтобы получить полностью оформленную работу в формате Word, со всеми сносками, таблицами, рисунками, графиками, приложениями и т.д., достаточно просто её СКАЧАТЬ.