Станок фальшивомонетчика - находка кладоискателя. Как делали фальшивые деньги.

Клише было найдено на монеты достоинством 20 и 15 коп., причем со временем сама форма монеты отделилась от основы (съела ржавчина). Клише выполнено в зеркальном варианте, отдельно аверс и реверс. Металлическая основа станка, видимо, утратила деревянную колодку, на которую крепились детали. Помимо самого станка рядом были обнаружены подготовленные для работы более 2 тыс. медных заготовок двадцатикопеечных монет. Вместе с тем были найдены медные "монеты" зеркальной чеканки достоинством 20 и 15 коп. 1915-го, 1914-го и 1901 гг. Среди них имелась двадцатикопеечная монета 1915 г. — готовая к реализации фальшивка.

Мы задались вопросом: как же работал станок, как делали фальшивые деньги? Все ли детали сохранились? Разбираться в тонкостях процесса нам помогли ученые НИ ИрГТУ, а именно химик- аналитик Евгений Анциферов. Он провел анализ содержимого полости одной из деталей станка, который и показал наличие гипса.

Гипс в фальшивомонетническом деле использовали часто. И, вероятнее всего, емкости с гипсовым содержимым и есть формы для отлива медных заготовок в клише, имитирующие лицевую (аверс) и оборотную (реверс) стороны оригинальной монеты. На медные заготовки, как нам изначально казалось, был нанесен слой серебра. Но оно имеет свойство окисляться, а монеты, пролежав в земле более 90 лет, даже не почернели. Вывод: это не серебро, а какой-то другой металл.

Наиболее доступным и простым получением "серебряных" монет являлось лужение — покрытие медных болванок оловом, благодаря чему металл не окисляется и долго сохраняет свою целостность. Луженые изделия хорошо выдерживают деформацию, изгибы и перегибы, не обнаруживая повреждений. Таким образом, отличить фальшивку от настоящей монеты становится сложнее.

Имея образец фальшивой монеты, сравнивая ее с оригиналом, невольно начинаешь мыслить как фальшивомонетчик. Каким же способом изготовить фальшивую монету, чтобы она была максимально похожа на подлинную?

Серебряная разменная двадцатикопеечная монета 1915 года чеканилась на Санкт-Петербургском монетном дворе. Вес ее — 3,60 г, диаметр — 22 мм, материал — серебро 500-й пробы, тираж ее выпуска составил 105 млн экземпляров. На реверсе монеты был изображен двуглавый орел, в ногах которого нанесен знак минцмейстера Виктора Смирнова — "ВС". На аверсе монету венчала имперская корона, под ней обозначался ее номинал, а еще ниже, под номиналом, стояла дата выпуска. Перевязь лавровой и дубовой ветвей венчала монету на аверсе. Гурт был рубчатым. Формально все эти признаки присутствуют у фальшивой монеты, вот только вес составляет лишь 3,0 г. Медная заготовка, покрытая оловом, весит 2,9 г, медные фальшивки с чеканкой без покрытия — 2,9—3 г. Создается впечатление, что фальшивка наращивалась металлом.

Кроме того, фальшивая монета, достоинством 20 коп. 1915 г. отличается фактурностью, что свойственно лишь изделиям, изготовленным методами гальваноплатики или гальваностегии.

Гальванопластика — получение сравнительно толстого слоя металлических осадков на поверхности какого-либо предмета. Целью ее является получение точной металлической копии предмета. При гальванопластике осадки получаются массивными, прочными, легко отделяющимися от покрываемой поверхности. Основное применение в гальванопластике имеет медь, более ограниченное — железо, никель, серебро, золото, а также олово, хром и другие металлы и их сочетания.

Гальваностегия — электролитическое осаждение тонкого слоя металла (тысячные доли миллиметра) на поверхности какого-либо металлического предмета, детали для защиты от коррозии или для декоративной отделки (никелирование, хромирование, золочение, серебрение).

Вероятнее всего, нашими фальшивомонетчиками использовался метод гальваностегии для дальнейшей доработки фальшивки.

Вот как это происходило. На оттиски лицевой и оборотной сторон копируемой монеты, изготовленные из гипса (с последующей проваркой их в воске) или из пластмассы, наносился токопроводящий слой, а на нем путем электролиза осаждалась медь. Полученные таким образом пластины, точно повторяющие рельеф аверса и реверса монеты и имеющие закраины, соответствующие части гурта, подгонялись одна к другой и соединялись пайкой по закраинам — так, чтобы расстояние между ними соответствовало толщине копируемой монеты.

Нередко принимался ряд мер, существенно улучшавших качество гальванокопий. Так, например, масса гальванокопии подгонялась под массу копируемой монеты путем помещения между пластинами какого-либо наполнителя, который одновременно исключал прогиб пластин при нажатии и мог придать гальванокопии некоторое подобие звона.

Гальванокопии серебряных и золотых монет, изготовленные из меди, обычно после их окончательной сборки серебрились или золотились, чем попутно маскировались места спайки, а иногда для лучшей маскировки этих мест на гурт гальванокопии надевалось с натягом металлическое кольцо с гуртовой насечкой, узором или надписью. Подобные улучшения делали гальванокопии трудноотличимыми от подлинных монет и позволяли выдавать некоторые из них за подлинники с целью обмана покупателей.

Иногда осаждение металла на гипсовые или пластмассовые оттиски продолжалось до тех пор, пока толщина каждой пластины не достигала половины толщины копируемой монеты, после чего такие пластины соединялись пайкой не по линии соприкосновения закраин, а по всей площади соприкосновения их тыльной стороны. Гальванокопии иногда выполнены так хорошо, что отличить их от подлинных бывает непросто. Однако гальванокопии никогда не "звенят" так, как подлинные монеты. Их "звон", если он вообще есть, гораздо глуше. Покрытые "не своим" металлом, подделки выявляются по несоответствию веса, часто неправильному цвету покрытия, по разнице цвета металла в месте надреза; пластины аверса и реверса при нажатии на них заметно прогибаются.

Надо отметить, что наша фальшивка выполнена мастерски. Сначала лились заготовки, затем они лудились, потом применялся метод гальванопластики. В итоге монету практически невозможно отличить от настоящей.

Материал подготовлен Ольгой Горощеновой, музей кладоискателей, г.Иркутск.Газета "Кладоискатель. Золото. Клады. Сокровища", март 2013