Правила оформления нотного текста в хоровой музыке

В статье "19 наиболее часто встречающихся ошибок в нотном наборе" я перечислил часто встречающиеся ситуации неправильного оформления нотного текста. Теперь я хочу описать общие правила и положения нотного набора относительно хоровой музыки.

Поля страниц.

Если ноты набираются для публикации в виде бумажного сборника, то нужно учитывать расположения нотного текста на правой и левой странице, соответсвенно, внутреннее и внешнее поле. Внешнее поле будет шире внутреннего. Если сборник толще 16 страниц, нужно учесть также спуск полос - поговорите об этом в типографии, где вы собираетесь свою работу печатать.

Формат 2010, предназначенный для оформления нот распространяемых через Интернет, предусматривает симметричные боковые поля шириной 20мм, для использования нот в папках с кольцами.

Нотный текст должен быть выровнен по нижнему полю на всех страницах. Таким образом, на развороте, нижние строки всегда должны быть симметричными. Если это не первая страница произведения, на которой есть заголовок, то и верхние строки желательно сделать симметричными по высоте.

Системы и станы.

Все станы хоровой партитуры должны быть объединены одной прямой акколадой и иметь общую тактовую черту. Расстояние между системами должно быть больше, чем между нотными станами внутри системы. Хоровые партитуры всегда создаются в уменьшенном раштре. Стандартный хоровой раштр - 75%, формат 2010 предлагает использовать 80% (75% в отдельных случаях). В большинстве случаев четырехголосное произведение для хора может быть записано на двух станах. Сопрано и альт сверху в скрипичном ключе штилями в разные стороны, тенор и бас - снизу, в басовом ключе, штилями в разные стороны. В этом случае можно не подписывать название партий в начале строки.

Партии выписываются на отдельной строке если:

1. Диапазон одной партии часто пересекается с диапазоном другой. 2. Если партии слишком отличаются ритмически. 3. Если в каждой партии есть деление на два и более голосов с серьезной ритмической разницей.

Для партии тенора на отдельной строке обязательно использование тенорового ключа (скрипичныцй ключ с восьмеркой внизу). В случае использования более двух строк для записи хора нужно указать название голоса в каждой строке - хотя бы в начале произведения.

Партия солиста (солистов) пишется на стане, расположенном выше хора и не объединенной с хором ни акколадой, ни общими тактовыми чертами - только общая системная тактовая черта слева. Единственная строка никогда не имеет акколады - это относится к партии одного солиста, а также к оптимизированным системам.

Если солистов несколько, то все их станы должны быть выше хора, расположены в порядке голосов, как в хоре. Если солисты поют не по очереди, а взаимодействуют между собой и одновременно с хором (представляя собой вокальный ансамбль - дуэт, трио или квартет - поющий с хором, например, "Благослови душе моя Господа" П. Чеснокова), то станы солистов объединяются между собой прямой акколадой, но не имеют общей тактовой черты. Слово "соло" и название партии указывается перед началом первой системы произведения или при первом появлении данного стана. В вокальных ансамблях тактовая черта должна быть разорвана между станами. Таким образом, если хор аккомпанирует квартету солистов, в четырех станах хора тактовые черты будут общими, а в четырех станах солистов - разорванными.

Если соло кратковременные - всего несколько тактов, и не взаимодействуют с хором - поет только солист, то можно в хоровой партии просто отметить слово "соло" или "один", не выписывая отдельный стан. Это относится и к группе солистов. Пример: Великое славословие А. А. Архангельского.

Репетиционные метки.

Для удобства ориентирования в большом нотном тексте при его разучивании используются смысловые ориентиры: номера тактов и цифры.

Номера тактов ставятся только над верхним станом в системе. Будьте внимательны при использовании ложных тактов и невидимых тактовых черт - не включайте такие такты в нумерацию или вовсе не используйте нумерацию тактов.

Цифрами обозначают большие фрагменты произведений. Цифры пишут жирным шрифтом большого размера и помещают в рамку.

Оптимизация. В случае длительных пауз у некоторых партий и, соответственно, пустых строк на систему или более, эти строки следует оптимизировать. В оставшихся станах при этом - для удобства чтения - нужно подписать голоса в начале строки. Если, после оптимизации, в каждой системе получится разное количество нотных станов, следует поставить разделительный знак из двух наклонных черточек.

Для удобства чтения нот стоит избегать выравнивания тактовых черт одна под другой в соседних системах.

Темпы.

В начале произведения, при появлении нового, более или менее, длительного темпа и при возвращении основного темпа - темповые обозначения указываются прямым жирным шрифтом.

Появление новых кратковременных темпов, частая смена темпов, всяческие темповые отклонения обозначают прямым нежирным (в типографике - полужирным) шрифтом.

С прописной буквы пишутся темпы в собственном смысле, то есть темпы устойчивые, совпадающие с метрономом.

Со строчной буквы пишутся темповые отклонения, возвращения к первоначальному или предшествующему темпу, а также указания о произвольной неустойчивости темпа - ad libitum, poco rubato.

В начале произведения основной темп выравнивается по левому краю знака размера.

Динамика.

В вокальной музыке знаки динамики ставятся сверху системы, для избежания конфликтов с текстом. Если в двухштилевой записи динамика у партий разная, то для верхней строки динамические знаки ставится сверху, а для нижней - снизу.

Слова, употребляемые для динамических обозначений - cresc, dim - пишутся всегда нежирным наклоным шрифтом.

При использовании буквенных и графических (вилки) обозначений вместе, они должны располагаться на одном уровне. Угол вилки принято делать не более 10 градусов.

При вступлении партии после длительных пауз принято обозначать динамику.

Тексты.

В текстах полностью соблюдаются правила орфографии и ставятся все необходимые знаки препинания. О написании прописных и строчных букв в названиях связанных с религией смотрите здесь.

Разбивка слов на слоги производится по правилам грамматики, а не по фонетическим соображениям.

Слоги должны разделяться слоговыми черточками, которые проставляются на уровне основания букв. На практике - в программе Finale - для разделения слов на слоги предусматривается использование знака дефис (hyphen). Если при разделении на слоги использовать нижнее подчеркивание, то Finale сильно удлиняет его между слогами. Получается некрасиво и громоздко. Если кто-то знает правильный и удобный способ разделить слоги нижними слоговыми черточками - напишите об этом в комментариях, буду очень благодарен.

При использовании стихотворного текста, большие буквы первых слов каждой строки заменяются на прописные, в соответствии с общими правилами построения предложений.

Длинная черта на уровне основания букв при длинном распеве -"шпала" - в современной нотографике не используется.

Сложные случаи.

Иногда нужных знаков становится так много, что им буквально не хватает места! Особенно это может проявиться в самом начале произведения: тут и динамика, и темповые указания, и первая цифра, лига, да еще и строка текста сверху стана:-) В подобных случаях любые правила можно нарушать, руководствуясь при этом следующим главным принципом:

- Нотная запись должна быть наглядна и понятна исполнителям.

Все графические примеры для статьи взяты из готовящихся к печати произведений и обработок Александра Закревского и выполнены в формате 2010.

Здравствуйте, Владимир! Существуют ли рекомендации относительно удобства переворотов страниц?

• Войдите на сайт для отправки комментариев

Специальных рекомендаций нет. Удобно переворачивать на паузах, длинных нотах, залигованных длинных нотах уходящих на следующую страницу. Композиции на две страницы желательно располагать в сборниках так, чтобы они попадали на разворот. Я стараюсь компоновать части произведения по целым страницам или системам. Вот хороший пример: Колядка "Народился нам Спаситель" в обработке Александра Закревского - было нелегко, но вполне возможно справиться. Также стараюсь занять полностью площадь целой страницы.

• Войдите на сайт для отправки комментариев

По поводу символов подчеркивания вместо дефисов. Единственный способ - изготовить специальный шрифт для работы с лирикой в Finale. Берется какой-нибудь готовый шрифт и редактируется в программе, ну, например, FontLab. Вся редакция заключается в перемене мест hyphen и underline (underline следует немного укоротить и приподнять). И далее пользоваться именно этим шрифтом при работе в Finale для lyrics.

• Войдите на сайт для отправки комментариев

Лет10, а то и более, я сваял шрифт Liver, который использую во всех своих публикациях. Особенности: Дефис проходит не по середине строки, а по низу. Это засечный шрифт, вариант Peterburg-а, ужатого по ширине до 90%. Очень удобно при читках. Ессьно, юникод. "Семьи" (болд, италик, и проч.) не имеет. Напишите мне: kustow @ gmail . com В ответном письме вышлю этот шрифт. С уважением, Prochor.

• Войдите на сайт для отправки комментариев

Такой шрифт я нашел, как найду время выложу его здесь и сделаю видео о его настройке и использовании.