"Влюбленные" реж. Гленио Бондер в "Пионере"

Наверное, авторы фильма не собирались каламбурить насчет фамилии актрисы, тем более, что Наталья Водянова - никакая не актриса, и даже не красавица: ну не урод, конечно: кожа, волосы и зубы соответствуют санитарным нормам, Онищенко и тот не смог бы придраться, но какая-то она искусственная, фальшивая, и вообще гнусная. А впрочем, не хуже ходченковых с ломоносовыми, так что не в Водяновой, по большому счету, дело. Как угораздило талантливого и успешного Рис-Майерса попасть в этот кинопроект - куда большая загадка. Играет он главу кабинета Лиги Наций, этнического еврея, французского подданного. Герой до того влюбляется в жену своего подчиненного, что едва успевает защищать права евреев в Германии, а для того, чтобы настаивать на санкциях против вторгшейся к эфиопам Италии, сил после секса с возлюбленной совсем не остается. Обманутый муж сочиняет анонимку, а тут еще сам дипломат устраивает демарш и публично выбрасывает в корзину свой французский паспорт - остается, короче, без гражданства, что для еврея во второй половине 1930-х чревато. Однако драма его, как ни странно, совсем в другом, и мотив "если в кране нет воды" развивается в противоположную сторону. То есть, конечно, в итальянском уединении, купив для любимой роскошную виллу и поселившись там с ней на прекрасном берегу озера, его травмируют политические новости, тем временем наступил ведь уже 1937-й год, но самое интересное, что то ли под влиянием дурных вестей, то ли в силу иных обстоятельств в дипломате-расстриге развивается болезненная ревность. Он начинает терзать женщину, бросившую ради него мужа, то подсылает портье в номер, то заставляет ее оговаривать себя, а та подыгрывает, сочиняет историю измены с немцем-дирижером, дипломат вопреки профессиональным навыком прибегает к рукоприкладству - не жизнь, в общем, а каторга, вплоть до того, пока дяденьку с расстроенными чувствами не привезут обратно в Женеву из Италии и, чтоб не мучился, с его ведома отравят таблетками (если я правильно уловил этот момент, потому что "импрессионизма", как квалифицирует подобную стилистику А.Г.Гордон, но только в применении к собственным картинам, в фильме много, а внятности и смысла мало). Еще до отставки из Женевы герой успел смотаться в Берлин, где стал свидетелем костров из книг, случайно забрел в подвальную синагогу, но не стал молиться вместе с соплеменниками, зато потом почти добровольно подставил себя под кулаки штурмовиков. Может, в романе Алена Коэна "Любовь властелина" яснее прописано, что и почему произошло с героем, из фильма я этого не понял. Понятно только, что Рис-Майерс и вся его правозащитная линия существует больше для отвода глаз, чтобы как-то прикрыть Водянову и якобы эротические сцены - а сексом они занимаются, кстати, под "Кол Нидрей" Макса Бруха, вот такая еще культурологическая аллюзия. И не единственная - поначалу банальную, насколько это вообще возможно, любовную интригу сдабривают, примешивая сюда миф о Дон Жуане, но к середине про Дон Жуана все напрочь забывают (помимо Макса Бруха используется также музыка Рихарда Штрауса, но не симфоническая поэма "Дон Жуан", а эпизод из оперы "Саломея", подчеркивая таким образом опять-таки еврейский мотив), и только несчастный ревнивый психопат продолжает терзаться сомнениями, будет ли женщина его любить, если он станет старым и уродливым, да не столько сам терзается, сколько ее терзает - самое обидное, что напрасно, потому что до старости и уродства, ни даже до "окончательно решения еврейского вопроса" он все равно не дожил, мирно скончался от таблеток в женевском отеле "Риц" на руках у возлюбленной - не худший вариант, с учетом обстоятельств, между прочим. Очень сильно, наверное, надо любить Водянову, чтоб на нее такое соорудить. Жалко, что кроме 35 кг воды, ни в ней, не в картине ничего нет. Ну если только где-нибудь в глубине нечто непостижимо утонченное. И Водяновой лучше не в кино играть, а заняться какими-нибудь более посильными вещами - спасать жертв наводнения, например, у нее это и лучше получается, недавно видел по телевизору, как ее за волонтерскую деятельность премией от журнала "Гламур" награждали, а "Оскара"-то поди не дадут.

Сразу как-то не связал заключительный эскиз в первой "сессии" проекта "АРТХАБ" с "Распадом", который уже пару лет…

Забегать на длинные спектакли с антрактов для меня практика, в общем, привычная - но не по отношению к постановкам Юрия Бутусова: хотя на первый…

Павла и Данилу Рассомахиных я помню еще студентами мастерской ныне покойного, увы, Валерия Гаркалина в ГИТИСе, смотрел некоторые их дипломные…